最后的贵族影片评价

将该片与《芙蓉镇》相比较，可能以看出谢晋的影片艺术表现上的特点发生了变化，他的艺术风格得到了开拓。该片根据原作，着重写少女们远离故土后精神上的失落的生活片段，让观众感受到一种弥漫于整个影片的失落情绪、悲剧气氛。影片没有情节起伏的故事结构，只有一些生活碎片，这些碎片似乎只是随意安排，而又自然地形成一条生活之流。改编者匠心独运，把人物命运的线索潜藏在富有生活情趣及诗韵的画面中，从而使人们更加贴近人物的痛苦。该片的不足在于生活碎片之间的呼应和联系，有的地方断裂了，有的没有得到深入开掘。在表演方面，整个演员群体都配合得很好，能把握一种适度感，没有雕饰的痕迹，从而能从整体上体现出影片的风格。潘虹不是孤立地表现欢歌狂舞的李彤，而是让观众看到一个既单纯又复杂，既爱生又求死的李彤。虽然在影片开始，她扮演年轻的李彤时由于年龄、体态上的限制，使她不能完满地表现出天真、娇气、欢快、自信的李彤，因而在形象上留一点遗憾，却不能因此全盘否定她在创造李彤这个物整体上所取得的成功。濮存昕确切地把握了陈寅这个人物感情不外露而内心很不平静的性格。（《大众电影》创办人梅朵评）在该片中，谢晋导演没有一般化地片面追求戏剧矛盾，更没有滥用心理结构，随意颠倒时间顺序，而是从生活出发，在有限的艺术空将内容深深开掘下去，从而通过电影镜头的衔接、转换，传达了一种很难言传、只能意会的情绪。既表现了四个人物的生活变迁，为观众凄凉哀忱地谱写了一曲最后贵族的挽歌，同时也在各种世态、人情和这一阶层人与人之间的感情关系的描写中，很有哲理色彩地折射出不少能令人震撼、思考的社会信息，以及那深沉的人世沧桑感。李彤这个人物形象，倾注了导演审视社会历史、审视人生、反思自身精神信仰的主观感受。导演在处理这个逐渐失落了灵魂而又不愿求其次的倔强女性的心态上，带出了不少神来之笔。（原《电影新作》副主编边善基评）

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