最后的爱，最初的爱影片评价

该片并不是仅仅以恋爱为主题的影片，更是描写受伤的心灵如何相互牵引、如何在相互之间找到彼此来自内心的自我、并面对真正爱情的心路过程的影片。同时，影片描写了一个悲观失望的人物，面对充满无限希望的大都市上海，迸发出希望之火焰。（新浪网评）《最后的爱、最初的爱》一片中刻意而做作的谈情说爱，不仅未带来些许柔情，却显示出日本爱情片创意上的山穷水尽和中国电影在商业合作上的盲从。节奏上还算明快，镜头上还算秀气的电影，虽然囊括了经典爱情片中御用的煽情元素和浪漫外壳，却也因此丧失了生活中最起码的灵气和质朴，仅仅是对传统套路的剪切拼凑和再现。故事的舞台由东京转移到上海，却丧失了《东京爱情故事》中爱情与都市生活水乳交融的气质。日本导演对上海的陌生程度，就如同男主角在影片中的迷失一般。虽然故作镇静的定义化独白放眼城市的轮廓，却不足以掩盖对细节调配的犹豫不决。现在的上海和喧嚣的东京一样并不适合失落中的男主角，远离城市的僻静小镇才是他的所需，于是影片灵魂脱壳般延展出男主角驶向郊区的田园生活，却和都市爱情的主题严重脱节。渡部笃郎扮演的早濑，是个抑郁绝望的日本白领形象。在他的身上，看不到半点积极乐观的品质，他悲观的厌世情绪和对生活的任性苛刻，简直就是对观众的教唆。渡部笃郎以往的花心大少形象，并未因影片的悲情基因而有所收敛。在完成片头的几段仪式性的悲情戏后，很快又发挥出自己的负心汉本色表演。他把《天国情书》中的轻浮演技再次带到该片，处处留情的情圣作风，使他很快又周旋于方敏和方琳两个中国女人之间。而每每在公作之余，便再次拿出自己的爱情创痛作为逃避工作的借口。徐静蕾扮演的方敏、一个濒临死亡的女人，并未换来观众些许同情的泪珠，反为她的自私和执拗感到不快。在她与妹妹方琳之间看不到亲情，只有女人小心眼儿的明争暗斗。哪怕是她所谓的对妹妹隐瞒病情的动机，也蕴涵着内心对爱情告急的惧怕。董洁扮演的方琳也不是一个健康的角色。这位就读于日语专业的大二学生，不仅理直气壮地和她的小情人“司机”关系暖昧，还试图横刀夺爱抢走姐姐的情人，夹杂在方敏与早濑之间玩起的“师生恋”很煞风景。如此这般的角色，使影片的浪漫情怀遗失殆尽。方敏与早濑二人依仗蹩脚的英语勉强沟通，根本不具备恋人间的默契，更缺乏透彻而明晰的爱情。影片的最大败笔在于剧情的缺乏逻辑和恋爱的虚假老套，方敏和早濑的几次街头邂逅存在着太多的机遇性和偶然性，不足以为两人的相恋增添说服力。而妹妹方琳每次尴尬的现身更是差点把该片变成一部科幻片——综合以上所述，《最后的爱、最初的爱》绝对陷入了爱情“审美疲劳”。（新华网评）

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