罪爱幕后花絮

一、远离塞尔维亚《罪爱》讲的是一个不满意自己活在当代塞尔维亚的女子－安妮卡的故事。在过去的15年里，人口外移在当地一直是个很大的问题，目 前已有超过30万的年轻人远走他乡。每个人对自己的未来都怀抱着美丽憧憬，这样的期许让我们每天自问是否要继续留在百无聊赖的家园，或者干脆一点，就像某位朋友那样去追求远方更美好的生活。我极力想用影像处理这样的议题，忠实呈现出做这样的决定其实并不是件容易的事。我真的听说过一起真实案例就是一名女子偷了钱远走高飞，这个故事不断在我脑海重播，我想知道放弃原本建构自己生活的一部分到底是怎样的一个感觉，就像安妮卡在《罪爱》中，已经没有所谓的回来了。这些议题都结束在剧本末端并标示出一个问题点：到底是发生了什么事，可以让你在坠入爱河的同一天选择离开？二、单单一天电影呈现了安妮卡在塞尔维亚最后一天从早到晚的生活轨迹。她将在夜幕低垂时把钱偷走一走了之，所以在白天，我们看到她去见了一些在她生命中占了一席之地的人。我总是发现时间压力这样有趣的戏剧性元素可以将故事往前推展。观众都知道，安妮卡计画在这一天的结束时离开，所以每件在这一天发生在她身上的事都充满了张力和意涵。但安妮卡也有欲走还留的可能性，她随时可以改变主意。同时我认为，尝试用一天的故事型塑像安妮卡这样一个人的生命，将会是件令人非常兴奋的事情。三、冷调环境中的温暖《罪爱》探讨的是一个非常封闭细微的社会网络。这真的是一部讲‘人’的电影，也是部与情感、脸孔有关的电影。我认为那些脸孔，在影片中是最温暖的意像，对我来说这非常重要。那些脸孔点亮了整个画面，也温暖了整个寒冷的环境。我自问后得出了这样一个结论：如果我要离开这个国家，那我将会错失什么？无疑是这里的人。这也就是远走他乡对主角而言，是如此困难与挣扎的原因。四、业余罪犯我在新贝尔格勒其中一个辖区里长大，那里的人往往只有两个选择：成为一个罪犯，或成为一位艺术家。我用《罪爱》来反映自己对塞尔维亚社会的观感。在米洛舍维奇（Slobodan Milosevic）政权时期，塞尔维亚是个犯罪横行的社会。报纸采访黑道大哥的私人生活，报导他们出席社交活动，他们就像名人那样大大地出现在头版头条，传统价值观被彻底颠覆。我不是真的对流氓有兴趣。在《罪爱》里，某些角色是社会底层的人，因为身处这个年代，为了生存才不得已成了罪犯，即使那些人在犯罪上完全没有天份。米洛舍维奇在2000年的时候垮台，一切开始转变。塞尔维亚从一个罪犯满溢的状况，变成量贩店充斥的消费社会。我想描绘出这个过渡时期，而这些业余罪犯的渺小命运，便很完美地呈现出整个社会和政治的转型。五、爱是一种罪行我注意到，每当有人听到片名《罪爱》，他们的脸上都会泛起一丝微笑。所以我想，‘爱是一种罪’想必在某种程度上跟真理有些连结。是否在爱里有些什么，可以让我们犯下罪行（当然并不是指真正无恶不赦的罪行），有时候是对他人，有时则是对我们自己；这就是角色们在电影里所做的事。像《罪爱》的片名一样，两种极端并置的形式同时也对应到电影内容。这就是生命的复杂性。在影片中，没有人非黑即白；大部分还是有好有坏。他们都是人类，都会奋力尽最大的努力和他们的生活搏斗。不给任何答案，就是我在这部影片所采取的手法。我提出问题，给自己，给剧中人物，更希望让观众能碰触到那样真实的情绪。六、从短片到长片对我而言，从创作短片过渡到剧情长片的拍摄是个天差地远的经验。我曾拍摄过许多短片，但这次拍摄《罪爱》所投入的时间，竟跟我以前拍摄的全部短片总时数一样多！这是种非常奇异的感觉，就像跑马拉松似的，让我继续往前挺进！

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