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该片的呈现方式,令人想起《东柱》。在《东柱》中偶尔出现的、褪去色彩和藻饰的镜头,在《兹山鱼谱》中成为了集中的美学语态,持续地为丁若铨和昌大的行动提供确切的图像背景。某种意义上,《兹山鱼谱》是诗的重建,或者说,文人性的重建。(《北京青年报》评)该片大部分场景选择在偏远的海岛上,远山、海浪、小船等等,无论是远景,还是航拍,显示出一种水墨画般的诗意。影片风格冲淡,却显出沉重。(《新民晚报》评)该片颇具古风写实感。从表面来看,该片讲述了一对师徒的跌宕命运,实际上却借二人之遭际,影射了韩国现代民主化之筚路蓝缕。影片把韩国电影自21世纪以来从未缺席的批判内核表现得别开生面,用出色的黑白影像将观众带入到另一重审美境界:观众不再目睹着现代韩国官僚机构的腐朽沉疴,而是进入中古末期的韩国渔岛,那里有身着白色士服、头戴纱帽的文人,也有举止粗陋但心地善良的朴实渔民。两者在水光接天、万顷茫然的海陆之间,为生命和理,为个人与国家来回奔波。这种弥漫着东方儒家气息的悲怆感是很少能在中国电影中见到的。(《环球银幕》评)