捉妖记2影片评价

《捉妖记2》中红色剪纸小人的形象变化，显示出影片在靠拢传统文化的努力，加上剪纸小人在特定场景中突然加戴上京剧里的头饰发冠，在视觉上加强了中国传统的辨识度。该片避免了生硬地重复迪士尼动画片的集体歌舞模式，角色歌舞秀仅在片头充任开场功能，而不再成为叙事中段的结构间隔，照顾到了非好莱坞观众的审美观看习惯。（中国艺术报评）从《捉妖记》到《捉妖记2 》，制作上的IP化固然实现了延续，但从内容延展上来看，除了胡巴一如既往的软萌低幼，其他叙事线索或者退居次要，没有做到故事内容与动画技术兼顾，没有真正呈现古装中的美与精神。该片之所以缺乏核心情感力量，是因为隔膜在中国传统文化之外的情理疏离，和《捉妖记》一样架空时间维度，模糊朝代概念，仅用古装的概念来包装IP，却不肯深入体知这块土地上的文化历史精神。结果必然导向叙事乏力，解说牵强，唯有依赖技术制作奇观画面。（中国艺术报评）《捉妖记2》的剧情低幼，叙事散乱，整体平淡无亮点，它没有做到故事内容与动画技术兼顾，没有真正呈现古装中的美与精神。虽然该片有了梁朝伟、李宇春、杨佑宁的加入，演员阵容升级，但是梁朝伟与李宇春身上加的戏明显过多了，李宇春的存在与故事走向压根就没有太大关系，梁朝伟饰演的屠四谷，则似乎一下跃升为了男主角，井柏然与白百何的戏都被他抢去了。这一安排，对于剧情来说完全是胡闹。第二部的故事本来就不太严密，这一再为新人加戏的做法，使得整个影片都被玩散架了。（法制晚报评）

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