忧忧愁愁的走了影片评价

说句实话，笔者对此片的评价绝对是有一定偏见的，因为个人来说真的不太喜欢Dogma电影，总觉它的教条和艺术是两码子的事。在严苛的规限之下，编导根本难以有所发挥，而且电影人为了拘泥于那些教条，往往在不少艺术考虑上作出牺牲，甚至强逼自己令作品刻意配合Dogme95，从而影响电影的整体性，实在可惜。无错，Dogma的原意正是要删去导演对电影的影响力，但缺乏导演掌舵的电影就有如没有灵魂的肉体一样，并不算是一出艺术品。话说回来，笔者也非完全厌恶Dogma，也认为当中一些规条甚富特色，值得学习，只不过电影人实无需被规条绑死吧了。如果我要拍摄同类电影，相信只会取其优点甚或精神，而舍去障碍艺术发挥的部分，虽然电影不会是切切实实的Dogma电影，但却一定能反映出自己的拍摄理念，而不是Dogme95创办人的理念。基于这个大前题，笔者对于戏中的拍摄手法实在难以苟同。手执镜头令人看到头晕（事实上，Dogme95规条只说Handheldcamera，并没有指明摄影机一定要摇得很厉害才算handheld），加上全片八成镜头都是中近镜，画面的八十巴仙都被人物的头和身体占有，论画面构图只能以一团糟来总括。对白方面也太多废话，人物角色的行为动作刻意自然化，但反而觉得有点做作，并不算特别成功。不过有一点要提的是，全片虽然没有背景音乐，但是编导往往醒目地透过一些戏内声音（diegeticsound）去配合情节，增强气氛，例如使用电视机的新闻报告声音或唱机播放的歌曲等，处理十分灵活，算是笔者对此片最欣赏的部分。总括来说，觉得导演崔允信对于DV数字电影的优点和特性都有很明确的认识，但是可能由于要刻意迎合Dogma的教条，拍摄上总有绑手绑脚的不快感觉。戏中三段人物的故事，以何华超和吕国慧两个角色写得最深入难忘，亦以两人演得最投入，不少表情动作都掌握准确，值得一赞。同是出身摸特儿的余文乐和赖登勤则只以外型取胜，犹其赖登勤一段写得最模糊表面，角色和情节并不引人入性。香港的电影市场一向比较狭窄，犹其独立电影的生存空间不多，很高兴电影人能作不同类型电影的尝试，虽然个人并不好Dogma电影，但也很乐意看见像《忧忧愁愁的走了》这类勇于破旧立新的电影的推出。

更多忧忧愁愁的走了资料>>