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毋庸置疑的是，《阴风阵阵》是一部在视听语言上优秀的作品。在这个年轻身体被年长女巫侵占的古老故事里，导演卢卡·瓜达格尼诺几乎使用了每一种景别，每一种角度和每一种运镜。影片大量地使用了低角度的镜头，在不同的场景里，产生了不同的效果。苏茜与舞蹈老师布兰科的对话，采用中景AB面的低角度镜头，转到苏茜时，是危险到来之前的未知，转到布兰科时，则是阴谋爆发之前的未知。这样的镜头，结合人脸与场景对比鲜明的灯光，很好地将观众带回黑色电影时期的美学。当布兰科走到苏茜身后时，苏茜还不曾到来的恐惧感用特写前景来表现，而布兰科则全身模糊在后方，用景别上“作假”的强烈矛盾——这种矛盾甚至是不符合物理现象的——来突出人物关系的不对等。同样能让观众回到20世纪30年代的镜头语言，还体现在快速粗糙的推拉镜头与摇镜头上。摄影机的视点从一个人物突然转换到另一个人物，营造了场景的紧张感。当这种紧张感和音乐相结合的时候，又把观众带回到20世纪70年代的德国。 当然，令人津津乐道的还有舞蹈场景与巫术场景的结合。为了同时表现人物的权威、无助，以及肢体的力量，舞蹈场景几乎动用了从大景到特写，从俯拍到仰拍，所有可能的角度与景别。而几场舞蹈的场景，也常常与其他角色受巫术折磨的场景进行平行剪辑，舞蹈的力量成为了巫术的力量，暴力成为了美学。可以说，导演卢卡·瓜达格尼诺在《阴风阵阵》里，就是想要吓人。所以他的画面不是用于叙事，而是为了挑起观众的恐惧，让观众看得“不那么舒服”。比如，苏茜第一次跳主演舞蹈的时候，出走的另一位女学生则在密室里承受筋骨俱断的痛苦。如果只是为了交代学校里真的有女巫一事，这个场景不需要如此多的时长；这场戏之所以拍的那么漫长，显然是为了让观众受到更大的感官刺激。但也正是这个原因，《阴风阵阵》作为恐怖片，对观众的心理刺激就变得很薄弱。因为观众知道接下来将会发生什么样的屠杀，观众只是不知道，这个屠杀要多久。所以，《阴风阵阵》的剧本事实上存在着很大的问题。卢卡·瓜达格尼诺显然有意表达别的一些东西，并且有意得很表面。一些显而易见的置景和约瑟夫·克莱姆佩瑞医生的故事线，让这个鬼故事的纯粹性显得可疑。导演意图未能很好表现的另一个原因在于，约瑟夫·克莱姆佩瑞这个人物被描述得太过单薄了，他的身上被设置了很多似乎具有更高立意的背景，但他既不能解决自己这个人物的困境——找到妻子，也没能帮助主角摆脱她的困境。如果影片最后将重点落在约瑟夫·克莱姆佩瑞身上，也就是二战创伤的话，这个人物在前期的塑造未免也太薄弱了；如果导演就只是想要讲一个鬼故事的话，那么结尾又显得画蛇添足。在剧本创作上更加犯了大忌的地方在于，约瑟夫·克莱姆佩瑞不是自己找到了妻子，而从“神母”口中听到了真相。苏茜也不是一步步发现了巫术，而是直接接受了“神母”的附身，那么观众就很难将主角的心理恐惧投射到自己身上，优秀的视听语言所带来的恐惧就只能停留在感官了。（新浪娱乐评）
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