寻人启事影片评价

赵卫防（中国艺术研究院影视所副所长、博士生导师）以影视艺术形式表现司法理念甚至呈现具体法律条文，早已是法治宣传的常用手段。影视作品能以视听叙事方式，将概念性法律条文转换成易于理解乐于接受的视听故事，实现极佳的传播效果。近日，由最高人民法院影视中心、山东省即墨市人民法院联合出品的法治公益微电影《寻人启事》在各大视频网站热播，该片在延续以影视作品传播法治理念的同时，也以其艺术手法的创新性获得了较强的观赏性，呈现出了更强的传播意义。营造出较强的叙事张力，是《寻人启事》艺术创新性的首要表现。该作品选择了微电影这种年轻的艺术形式，选择本身就赋予了其较强的叙事性。与一般的影视作品相比，微电影篇幅较短，传播平台主要依托于新媒体，因此叙事上更要求主线明晰、矛盾凸显、节奏紧凑，更考验了创作者的叙事功力。该片在叙事层面较好实现了微电影的诉求：影片讲述雷大成为了要回工程款，将老板吴有德告上法庭并得到法院支持。谁料，判决之后吴有德却玩起了失踪。正当吴有德想继续逍遥法外时，一份“失信被执行人名单”使他寸步难行。这一题材为其设定了非常明晰的叙事主线：在吴有德处处耍赖的情况下，雷大成如何要回自己的钱？围绕这一叙事主线，影片在较短篇幅中设置了多重矛盾冲突和戏剧反转，营造出了较强的叙事张力。先是雷大成讨钱无望，只好张贴寻人启事，而吴有德非但不还债还继续扩大生意；正当矛盾冲突达顶峰之时，法院推出了“曝光台”，使吴有德不但住店出行成了困难，连生意伙伴也不愿再与之合作；剧情此时峰回路转，在强大的压力下，吴有德走投无路被迫还款，而别人欠他的款也在法院高压态势下得到偿还。虽然《寻人启事》表现的是“老赖”被迫还款的故事，主旨是彰显法律的威力和尊严，但影片在叙事时却刻意回避了法律条文冰冷的一面，而是赋予其温暖的情怀，充分体现出法律本身以人为本的根本主旨。影片开始即明确雷大成所讨要的欠款有一部分是农民工工资，他是在为社会弱势群体追讨血汗钱，为生硬的讨债行为设计了一个温暖的动机，赋予了影片以温暖的基调。而片中潘总的出现，使这种温暖达到了高峰，虽然潘总是在以另一种形式解释“曝光台”的效力，但此举却体现出了企业家维护社会公平正义的担当，这种担当如同一束阳光照彻观众的心扉，让观众感受到了法治的温暖。再如，影片并没有将吴有德彻底设置成一个“为富不仁”的“老赖”，而是告知观众他之所以欠债不换，是因为别人欠他的债也未还，当他还了雷大成的钱后，别人欠他钱的也得到了偿还。此外，面对债主的某种不满，执行局法官们始终充满耐心，不断给他们以希望，增强他们对法治的信心；面对“老赖”，法官们在积极调查的同时也给予了耐心劝解，希望他们遵守法律、履行判决……如此等等，不但表现了司法者人性的一面，也使整部影片充满了温暖基调和人文情怀。刻划出一系列生动的人物形象，是《寻人启事》获得艺术创新及有效传播的另一重要原因。影片在不足30分钟时长内，塑造出了多个鲜活人物，每个人物都呈现出了立体的个性。作为债主的雷大成，具有善良和负责的一面，为了给工友们发工资，拿出了给妻子看病的钱，而拿到还款后立即又用“寻人启事”的方式寻找他的债主还钱；但面对“老赖”，雷大成束手无策，面对判决书暂时不能执行的现实困境，他也由不断表现出失望和急躁情绪。影片对“老赖”吴有德的塑造更是力求丰富，他“老赖”的一面昭然若揭，但片中并没有对他进行脸谱化处理，他欠债不还、玩失踪等并非刻意，而是因为别人欠了他的债且法院判决后也未拿到，有着看似相对合理的赖账理由；影片还多次出现他练习书法的情节，不但丰富了他的性格，也具有反讽的喜剧效果。此外，片中对执行局法官、包工头老张、秘书小衣等人的刻划，也是寥寥数笔但颇为生动。影片中成功的人物刻画，一方面体现出了影片创作者较强的艺术功力，另一方面也依托于李诚儒、刘亚津、杨轶等明星的成功出演。鲜活的人物形象增强了影片的艺术感染力，更对影片的传播起到了推波助澜的作用。作为微电影，《寻人启事》在镜语方面也有不俗表现。如在叙事层面，影片并未依靠人物对白来完成，而是充分利用影像来进行叙事，片中的对白使用较为节制。如张贴“寻人启事”的多场戏中，基本上没有对白，大量使用景别叙事，利用镜头景别的变化来达到叙事的目的。尤其是影片结尾处表现吴有德和雷大成等人对话时，影片以工地电梯的运动镜头来表现，试图凸显人物道德水准的高低。这样的镜语处理，无疑为影片增添了较强的艺术感染力。影片以叙事、人物、镜语和温暖格调获得了观赏性和艺术性，确保了影片本身所承载的思想性实现了有效传播。在“依法治国”背景的当下，影片在表现人民法院克治“执行难”主题的同时，也以其艺术表现力唤起了全社会对社会信用体系建设的关注和重视，从而成为一部弘扬公正、法治、诚信等社会主义核心价值观的优秀文艺作品。彭程（中国文联文艺评论中心特约评论员、光明日报文艺部主任）作为随着网络时代的兴起而迅速诞生和发展的一种影像艺术形式，微电影具有“短平快”的特点，适合直接而迅速地反映现实生活，关注社会话题，表达价值关怀。由最高人民法院影视中心、山东省即墨市人民法院联合出品的法治公益微电影《寻人启事》，就十分充分地体现了这一特质。《寻人启事》将镜头聚焦于诚信这一公众话题上。诚信，是和谐社会的道德基石，也是契约社会的制度保障。我国是社会主义市场经济国家，市场经济本身就是契约经济，需要经济行为的当事人遵守契约。信用缺失，违约失信，当事方之间势必会产生矛盾纠纷，也会败坏社会风气，影响到社会的和谐稳定。很长一个时期，社会和舆论更多是从道德自我约束的角度，要求人们以诚信为本，自觉地规范自己的行为。但当柔性的道德要求被一些人视若无物时，必须有一种刚性的制度和做法，来加以强制性的约束甚至惩处，使其付出巨大的代价，如此才能对不讲诚信之人起到威慑作用，才有望降低失信行为的发生，在社会上有效地营造起诚实守信的良好氛围。《寻人启事》正是对于这一理念的一次艺术化的表达阐释。2014年9月1日起，最高人民法院为促使被执行人自觉履行生效法律文书确定的义务，在官方微博、微信设立“失信被执行人曝光台”，每天曝光一名失信被执行自然人和一名失信被执行法人，加大了对失信被执行人的惩戒力度，成效显著。《寻人启事》就是以此重要举措为背景，以发生在山东即墨的真实执行案例为蓝本创作，讲述了这一措施所产生的突出效果。拖欠农民工薪金，是近年来一个带有普遍性的社会问题。影片选取这一题材，体现了制作方的责任担当意识。安装公司经理雷大成和包工头老张，为了要回自己和手下农民工兄弟们的血汗钱，向法院起诉拖欠了他们100多万元工程款的欠债人、某公司经理吴有德。他们获胜了，但吴有德却一拖再拖，拒不还钱，甚至踪影难寻。雷大成只得向法院申请强制执行。但执行法官查找后却发现，吴有德早已将自己名下的资金财产等转移走了，万般无奈之下，雷大成等人在吴有德可能出现的地方四处张贴寻人启事，希望借此对吴有德产生压力，使其偿还欠款，但吴有德仍然置之不理。甚至面对法院随之而采取的更为强硬的悬赏公告、司法拘留等措施，吴有德仍然拒绝履行还款义务，理由是自己在另一件官司中打赢了，对方也一直欠款不还。在一系列措施都告无效之后，法院将其列为“失信被执行人”，向全社会曝光其失信行为。这一做法产生了立竿见影的效果。很多机构都对他产生戒心并采取了防范措施，导致他无法乘坐飞机、高铁，难以入住高档商务酒店。最为致命的打击，是原本已经谈好一个合作项目，合作对象得知了他的不良记录，终止了合作关系。这一切对他造成了真实的震慑，只得主动赶到法院，将欠款如数还上。使其无奈就范的，正是制度的威力。倘若没有这样的严厉做法，他或许会长久地赖账。而他没有想到的是，他也成了这一措施的获益的一方：执行法官告知他，别人长期拖欠他的那笔款项也还上了，对方同样也是因为上了“曝光台”，无力承受被来自各方面的压力。这个情节设置有些出乎意料，但又合乎生活的逻辑，真实可信。它意蕴深长揭示了一点：诚信不但是做人的品德，也会通向一个众赢的结果。影片在不到三十分钟的时间内，凝练、醒豁地表达了制作方的价值诉求。故事情节颇有些起伏跌宕，人物形象也体现出了执行法官的朝气和干练。语言也朴实生动，如雷大成以鄙视的口气斥责衣着光鲜的吴有德的行为“真不够爷们”。结尾，雷大成拿到拖欠的工程款后，急于找到农民工小李还钱，遍寻无果后，又贴出寻人启事，这个情节既有一抹温暖的色调，又有一缕淡淡的幽默。文艺作为对现实生活的形象化的表现，始终承担着“载道”即社会关怀的职责，《寻人启事》也印证了这一点。这部微电影作品，贴近真实生活，讴歌了人民法官忠于职责、维护法律尊严、保护民众合法权益的可贵情怀，也生动有效地普及了法律知识，唤起了全社会对社会信用体系建设的关注和重视。而李成儒、潘石屹等知名演员和社会公众人物的参演，也大大提升了这部影片受关注的程度。

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