熊出没变形记影片评价

不止步于“固粉”，《熊出没》系列虽然是老IP了，但守土不忘开疆，视效和讲故事的能力，都又上了新的台阶。与早期的几部《熊出没》大电影相比，从《熊出没·原始时代》开始，《熊出没》系列电影对角色的建模，不再执着于挑战难度系数，也不一味追求形似与逼真，而是够用就好。《熊出没》系列在气氛上大概是最适合春节档期的电影。该系列电影一步一个脚印，能看到角色的成长，以及主创在叙事思路上的不断进取。 《熊出没》系列电影擅长的是情节推动人物，而非人物推动情节。此外，《熊出没》系列似乎有配角设计隔年复现的“偷懒”倾向。是否能在一部90至100分钟的动画电影里融入足够多丰富饱满而又各有区别的角色，而又不致让新角色夺去旧角色的风头，《熊出没》系列电影在做加法的同时，也需要适当地做做减法。（澎湃新闻评）“熊出没”系列电影的特点就是合家欢，找到家长和孩子兴趣点的最大公约数，具有名副其实的贺岁作用。但是“熊出没”系列电影的问题恰恰就在于对合家欢主题的深度挖掘不足，每次找到公约数却没能发挥它的最大价值，每次穿越到一个极富创意的世界却往往又浅尝辄止地走出来。“熊出没”系列电影已成为春节档合家欢观影的重要选择，通过多年的积累，该系列大电影在美学塑造、想象力释放、品牌拓展等方面都有新的突破与升级。（中国动漫集团发展研究部主任宋磊、中国电影评论学会会长饶曙光评）“熊出没”系列始终秉持环保理念的表达，保持亲情与友情的凸显，而每一部影片的创作与设定也随着时代的变化、观众审美的变化而有新的表达、新的融入。相比于其他中国国产合家欢动画，“熊出没”系列拥有更广阔的叙事空间，可以不断调整主题，与社会热点话题紧密结合。（中国艺术研究院研究员章柏青、北京师范大学艺术与传媒学院教授宋维才评）《熊出没》系列电影将原电视动画的低幼定位升级为电影的“合家欢”定位，坚持IP升级，不断提升影片内涵与制作水平，在巩固儿童观众的同时积极吸引成人观众，大小群体兼顾。该系列每部影片叠加不同的新空间作为故事发生地，让人物在新空间进行冒险，以新空间场景呈现新的视觉奇观，加强新鲜感和吸引力。各部影片的独特叙事空间，为每部影片带来了鲜明的特色。作为“合家欢”动画片，该系列电影融合了探险、搞笑、成长、励志、亲情、友情等多种元素，观赏性突出，但前几部作品在人物塑造上还不够饱满。2018年《熊出没·变形记》则不同，影片深入刻画了光头强父子两个角色，不仅表现了父子深情，也表现了他们的矛盾，尤其爸爸在儿子年少时不能陪伴儿子，老来嘘寒问暖想弥补，成年的儿子却因感到约束而与之冲突的描写映照出现实中许多父子的相处模式，也得到了更多成年观众共鸣。《熊出没》系列电影会涉及一些社会话题，这些话题直面现实，丰富和提升了影片内涵。话题升级在《狂野大陆》中尤为突出。从《熊出没之夺宝熊兵》开始，《熊出没》系列电影一直采用3D动画制作。为了呈现更好的视觉效果，片方在制作每一部新作品时都精益求精，积极采用并自行研发新技术。技术的不断升级给观众带来的是不断提升的视觉体验，《熊出没》系列电影呈现了丰富多样的景观，令观众沉浸于精彩纷呈的奇妙世界。（广州大学副教授、广东省电影家协会评论与交流委员会主任评）虽然《熊出没》电影脱胎于电视系列片，但电影在剧作结构、人物塑造上不再局限于电视系列片的设定，影片虽然在营销上借助了电视系列片的影响力，但观众观看影片并不需要以了解原电视系列片为前提，这一点与同样脱胎于系列片的《秦时明月》有着明显的不同。《熊出没电影版》除了刻意避免了饱受批评的不文明对白语言与没有必要的且“儿童不宜”的暴力情节，在故事、立意的成人化与人性的多面性上做出了看得出的努力。（中国艺术报评）熊出没之夺宝熊兵《熊出没之夺宝熊兵》本身是个不错产品，“跟电视版的故事完全不同，电影版让‘熊大熊二光头强’这几个动画角色面对共同的敌人。又加入了‘奶爸萌娃’这样的经典合家欢人物关系。这样的设计非常好莱坞，市场容量非常大。”电影版《熊出没》搭上了3D的顺风车，视觉上更有“卖相”也吸引了更多观众，“这电影上映时，熊大、熊二向外面丢水果，3D效果能让孩子们跳起来去抢水果，这种互动也非常吸引孩子”。（中影南方新干线总经理助理邱晴评）熊出没之熊心归来《熊出没之熊心归来》在电影化叙事技巧上较以往作品更为纯熟； 3 D画面效果不尽如人意，但在善用俯仰镜头的大场面中有了更强烈的感官冲击力，对一部以儿童为主要观影群体的动画电影来说足矣。该片也规避了以往动画电影喜说教的通病，将言传化为身教。《熊出没之熊心归来》除了技术上显见的不足外，人物设置、故事桥段与《马达加斯加》《玩具总动员》等一众欧美动画电影都颇为相似。（中国艺术报评）熊出没·奇幻空间对于经验丰富的动画电影观众，不难识别出《熊出没·奇幻空间》各处“偷师”的痕迹。该片在剧情上最大的问题，不在于套用《幽灵公主》的叙事架构，但在故事的最底层面上，与《人猿泰山》、《风中奇缘》、《阿凡达》等影片构成了对“母题”的共用——而是未能实现对叙事架构的合理与充分化用，因此难免在接榫处有欠自然。影片在前半段的叙事尚能保持“熊出没”系列的原有风格，而女主角纳雅登场，剧情就朝向《幽灵公主》的方向一路狂奔，只有情节，再无人物。不是人物制造情节，而是情节驱赶人物。该片套用成熟的叙事母题，但未能将原作中的人物融入新剧情，等同于另起炉灶，结果是角色突兀游离于剧情之外，徒有其形，失却其神。不过，尽管是一部“混搭”的“拼装”电影，该片至少做到了完整讲述故事，相比于众多不思进取、粗制滥造的国产动画电影，已经算是业界良心。观众当然可以指责《熊出没·奇幻空间》在创意上的东拼西凑，毕竟动画影片似乎也很难在片尾以“致敬”名义罗列所有“偷师”段落的出处。《熊出没·奇幻空间》更值得肯定的地方大约还是在动画技术方面。尽管与好莱坞一流动画电影存在的差距仍然不小，该片的视效至少在静态场景与动物角色上，已经相当出彩。而尽管同样存在用3D视效讨好观众的毛病，《熊出没·奇幻空间》总体还算克制。台词没有自以为时髦地套用流行用语；而宁可使用真人出镜，也不冒然使用不成熟的人像捕捉技术，倒是比《爵迹》有自知之明得多。至于在人物形象普遍“蛇精脸”的国产动画电影中，能看到这样造型不扭捏不做作的动画人物，几乎可以称之为一股清流。（澎湃新闻评）熊出没·变形记该片在内容、画面、声音等艺术手段上都有了明显进步，尤其是在主要人物情感塑造方面更是进行了较大升级，突出描写了父子深情，这一亮点能够成为吸引低幼至少儿影迷及其父母们的“利器”。（海南日报评）熊出没·狂野大陆《熊出没·狂野大陆》最易引起注目的是视效上的进步。电影开场的几分钟风景镜头，仰拍、俯拍、远景、特写，镜头语言流畅自然，配合上震动特效座椅，早年3D电影容易出现的眩晕感，在该片里也被较好地解决——影片并没有为了强化3D立体感而牺牲掉观影的舒适性，对儿童观众和爷爷奶奶辈观众非常友好。《狂野大陆》讲述的故事在独立性和完整性上，与系列前几部相比，都上了新的台阶。100分钟的时长里，起承转合的时间点都卡得较为精准，没有出现前几部里虎头蛇尾、草草收场的问题。剧情前段埋伏的小包袱，以及情节上的反转设计，成年观众或许早早猜到，对儿童观众也仍然新鲜。该片推出大量的动物角色，即使不少角色出场次数寥寥，对儿童观众的想象力是充分的调动与刺激。该片的不足是电影对家庭故事和亲子故事的讲法，依然是单线叙事而非多线叙事。（澎湃新闻评）熊出没·重返地球该片既有科幻大片的既视感，又有喜剧亲情的加持，现场孩子们欢笑声、讨论声不绝于耳，陪伴的大人也能聚精会神，高潮部分有燃点、有泪点，离场感好，其品质超出预期，足以肩负起春节档合家欢电影的重任。故事创意新颖、剧情编排合理。该片从儿童视角出发，将梦想与努力、信任与鼓励、爱与友谊、勇气与担当等元素融合进熊二的蜕变之旅，在丰富灵动的科幻元素下，在好吃懒做和拯救地球的反差对比中，让孩子们看到了梦想应该怎样实现，也让家长看到了对孩子应该给予怎样的信任和耐心，探讨了对不完美的宽容、对努力的坚持、对成长的理解等命题，获得了较强的情感和哲理力量。该片的视觉效果和画面质感相比以往有了明显提升，大场景、大特效层次分明、背景丰富、立得住；小细节、小镜头毛发清晰、细腻柔和、不呆板。（中国文联电影艺术中心常务副主任评）熊出没·伴我“熊芯”剧情上，电影一开始就设置悬念，且悬念解密的时间延宕得很长，大人都可能长时间被“骗”。悬念谜底最后抖开时，足足到了片子时长的2/3。不像有些电影，似乎早就能猜到。如果说片中的那个教授是坏人还不算太“悬念“的话，熊妈妈是真母亲还是假母亲，这个悬念可就来来回回抓住观众很长时间。最后解开了，真是那个妈妈，但却是没有血缘关系的机器人妈妈。这个反转比较大，并非意料之中，实为意料之外。但所有情节连贯成一体，则又在情理之中。熊妈妈很多古怪行为与机器人可以被“清空记忆”的科幻设定关系密切。该片涉及“人机伦理难题”，但解决得巧妙且温情满满。影片一定程度上是理想化地解决了人和智能机器人相处之道。机器熊有了感情，那是真挚的母子情。熊妈妈虽然是机器熊，但成为了一个合格的有情感的母亲。影片化用与时俱进的前沿科幻电影主题到低幼儿向的动画电影中，以一种温情而巧妙的方式，想象性解决了人类科技文明发展过程中必将遭遇的伦理难题——当人工智能有了想象力，有了人的情感，真的可以与你谈恋爱。这部电影的思考非常前沿也很有意义。（1905电影网评）

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