心居剧集评价

该剧片名既是形容“人之所居”的一份安定状态，也是表达“心之所处”的一种人生态度。剧中，不管是希望拥有一方象征着独立与认可的小家的冯晓琴，还是在努力给家人提供更好的生活照顾，和对理想爱情奋不顾身去追求的顾清俞，无不展现出现代都市人对美好生活的向往和追求，通过自身努力，换取安稳阳光的生活，以及对自我身份的归属与认同。由此，剧中人也在追寻未来的鞭策中，踏上了有改变就有收获的征途。譬如，冯晓琴为谋求更长远的发展开启了一段她自己都不曾想过的崭新人生筹划；顾清俞与施源的重逢，使得诸多现实问题爆发出来，这也促使顾清俞快速跳脱出一路顺遂的人生，开始对情感生活有了更深刻的思考。诸如此类细节，不失为现实社会的真实缩影，勾连出人生起伏、社会百态，刻画了属于普通市民的生存哲学，引起观众共情。（《金陵晚报》评）该剧原汁原味地继承了小说文本的文学性，将上海生活的多个剖面纳入到剧集中，形成复调叙事。电视剧同时以更为强烈的戏剧冲突承托起“上海体验”，特别是以“房子”这个兼具经济地位和社会地位象征的关键词为核心，串联与勾勒出上海百态，让每个有过上海生活经历的观众都能从中找到自己熟悉的某个具体生活场景或某种独特精神共鸣。该剧用明亮的色彩和积极的态度展现上海家庭的挣扎与奋斗，既着眼于双女主——外来媳妇冯晓琴和本地姑姐顾清俞的对抗、和解、蜕变与成熟，也延展至上海社会各阶层代表性人物的沉浮。可以说，导演滕华涛一直在尝试构建城市题材作品中的“治愈”表达，给城市生活赋予精神维度，但直至《心居》，终于成熟实现了另外一种解读都市生活的路径，即超越了《蜗居》中冰冷、灰色乃至无望的自然主义表达，在该剧中发展出温暖、鲜艳和积极的现实主义叙事倾向，对亲属关系的伦理边界做了探讨，也拓宽至表现社区治理、社会和谐等内容。 该剧从人物到情节还原与再现了复杂的生活体验，其涉及的上海体验是乐观、正面与建构性的，正契合“海纳百川、追求卓越、开明睿智、大气谦和”的上海城市精神。该剧呈现了角色的复杂多面，重点角色都有其特色，但是性格有发展进化，与具体的事件紧密结合，体现出浓厚的上海特色，让上海的多彩风貌栩栩如生。总之，该剧接地气、有人情味，给观众以生活的真实感，不论是其中暖意的叙述色调，还是情节中的上海智慧，都可以被视为近年来影视剧中“上海体验”的不俗阐释。该剧是每个旧的或新的上海人的故事，它所讴歌的正是看似庸常的生活中暖意的色彩和高超的智慧，足以抵抗现实生活中的一切不如意，也将鼓舞努力生活的人们找到理想的心安处。（戏剧与影视学博士，杭州师范大学教师张富坚评）

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