谢利幕后制作

剧本创作编剧克里斯托弗·汉普顿花费几个月完成了剧本的第一稿，在交给制片人比尔·肯赖特时，这稿剧本甚至比原著小说还长。肯赖特表示剧本非常出色，但是没有办法拍成电影，因为它太长了。于是只有让汉普顿做大量的删节和修改。几个月之后，剧本终于定型，肯赖特在第一时间把它交到了导演斯蒂芬·弗雷斯的手上。导演花了整整24个小时来阅读剧本，仔仔细细地阅读其中的每一个字，体会人物的每一句话。但是拍摄之前，导演对如何表现不洁的“姐弟恋”犯了难，究竟该如何拿捏中间的分寸，他自己心里也没有底。而且如何让演员理解剧中人物的状态则是另一个大问题。20世纪20年代交际花有权有势，而且还非常富有。这样的社会地位决定了她们有那种呼风唤雨的能耐。小说和剧本都没有太过直接和露骨的描写，到底应该如何表现这样的爱恋，。导演和编剧商议之后，我选择了相对开放，但又保险的处理方法。服装美工为了能让影片最大程度上展示出科莱特所描绘的1900年代的奢华的巴黎和上等贵人所享有的那种奢侈、浪费、铺张和一定程度上糜烂的生活，导演请服装设计师康索拉塔·博伊尔设计了奢华、有繁复的装饰和精美的刺绣，面料高贵和典雅的礼服。夏洛特·佩洛克斯是一个结了婚的女人，她有些冷漠、有些压抑自己的感情，所以选择了暗色系的衣服，这样的衣服能让她看起来有些冷酷，总是拒人于千里之外；而莱娅，她是一个无拘无束的女人，既没有家庭的重担、也没有亲人的困扰，加之她追求爱情的性格，所以选择了白色为主的衣服，使用了高贵的丝绸做面料，加上繁冗的花边和装饰，让她看起来像是一个脱俗但是又媚俗的女人；凯西·贝茨是一个斤斤计较的角色，故而选择了红色系妖艳又低俗的服装。为了能完整地再现小说中的靡靡之音感觉的巴黎，剧组主创翻阅了大量的资料和照片，走访很多怀旧风格的社交场所。在房间的布置上，使用了鲜花和大量的地毯、垂地的窗帘等等，目的就是要渲染那种纯洁和暧昧并存的气氛。房子里的家具并不是老古董，而是后来出产的。这些家具有着简洁的线条和明快的颜色。

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