乡音影片评价

该片依靠一种不断重复的时隐时现的视觉元素的运动完成它们主题，五次端洗脚盆的出现，对群众的感染力，每一次都是以几何级数递增，不仅产生冲动，也产生认识。（中国导演黄健中评）该片的作者思想敏锐，艺术构思巧妙，不是直露地揭示出未来家庭的模式，而是利用艺术形象——油榨坊木撞声的消逝、火车的出、象征性地预示着时代的发展趋势，并通过陶春“我随你”的不合理性，启发观众从陶春、余木生这个小家庭的精神与特质中，寻找更为深刻的社会根源，影片的主题是催促人思索、鼓励人们进取的。（《大众电影》原主编蔡师勇评）《乡音》比《乡情》对生活开掘得更深，在“建设文明”这一课上具有启蒙价值。片中的“陶春”是从泥土中提炼出来的几乎伸手可触的典型。摄影在总体构思上保持了格调的统一与完整，展现了牧歌式的令人神往的静态世界。但影片从陶春病发后，情绪转向生离死别，更加动人，却偏离了主题，提出社会问题，却用非社会的方式去解决。这种处理和影片立意要提出的问题是不相衬的。（中国电影评论学会原会长钟惦棐评）该片运用象征很多，但颇得当，因为其中所有的象征暗喻都是双层次的。然而，由于“多”，多到成为“影片整体的艺术灵魂”，结果在观众的直观经验中便不可避免地变得单薄、轻飘，甚至索然乏味。影片没有试图去承担消灭宗法制伦理观念这个力不胜任的任务，没有去找社会性的办法来虚妄地解决矛盾，所以它才没沦落为一部一无是处的劣作。它着力于描绘一对为封建道德观念所笼罩的夫妻的恬适的生活情趣，以求更强烈地反衬出美满家庭被毁坏的悲剧性底蕴，意在引起观众更深的思考。可惜事与愿违，影片的实际效果并非如此。它像一首清新素雅的小诗，使观众尝到了甜美情趣，但细细品来，它格调俊逸而思不远，对矛盾的内核不求甚解，便显得过于超脱，对生活的苦杯浅尝辄止，自然就难以发人深思了。（《世界电影》原主编邵牧君评）

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