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该片情绪饱满，含而不露，角色丰满，毫无疑问是好看的，影片将政权更替融入主角对于艺术的追求当中，三个多小时的电影重新检视了德国三个时期的历史，几乎眨眼即过。（凤凰网评）《无主之作》的故事可以说是漫长又复杂了，剧情十分抓马，狗血从头撒到尾，但竟然还很精彩好看，三个小时一气呵成，节奏好，制作好，表演好。但问题是拍得太安全保守，剧作缺陷让影片更像是一部电视电影，可以随时去上个厕所接个电话然后再回来继续看都能完全跟上剧情。（电影网评）《无主之作》是一部探索20世纪德国复杂社会局面的历史片。该片从二战的纳粹德国讲起，一直到战后的东德和西德，从1937年到1966年，横跨三个喧嚣的时代，通过人物的经历反映出这个国家不同时期的历史。从技术上说，该片是一个奇迹，凯莱布·丹斯切尔的摄影和斯尔克·布赫宏伟的艺术设计都给人留下了难忘的印象，麦克斯·瑞切特的配乐光彩照人、热情洋溢。在宏大的历史背景下，导演表现出了令人钦佩的克制，尽管影片的时长超过三个小时，但总体上还是非常吸引人，可细究起来，影片对人物、艺术和生活之间紧密关系的表达还是相对肤浅。汤姆·希林是德国影坛扮演敏感、书生气十足的角色的首选，他在这部电影里的目光无疑是热切的，但他在库尔特面前太像一个旁观者，几乎没有任何激情施予艺术创作。（《好莱坞报道者》评）在一定程度上，《无主之作》显得过于史诗化，也过于雄心勃勃了，影片竭力渴望表达观点，却忽略了去寻找故事中的痛苦与真实。导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马试图用百叶窗象征命运与创作的交织，却显得过于刻意。实际上，里希特在创作过程中往往倾向于掩盖相片起源，试图将它们的原意与他正在渲染的图像分开。相比之下，多纳斯马的意图就太过明显，他希望通过电影表达自己对历史的态度，而这对于一部艺术片来说，却成为了它最大的败笔。无论如何，多纳斯马尔克仍然对个人生活、艺术灵感与历史事件的碰撞进行了探索，三者的交融最终能够产生某种具有长远价值的东西。（《新共和》评）
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