无依之地影片评价

《无依之地》不是一部打着公路电影旗号，或者以此做背景的商业剧情片，影片远离戏剧化的叙事，在美国的独立制作中独具一格。无论是记录性质的生活场景，还是高度艺术化的剪辑叙事和诗意画面，都是为了展示美国现代游牧一族的真实经历和生存状态。得益于主演弗兰西斯·麦克多蒙德对角色精准的拿捏，影片带给观众悲喜交加、起伏波动的饱和情绪。没有居高临下的怜悯，没有悲凉和眼泪，镜头敏锐地捕捉到现代游牧人的开朗坚韧、慷慨互助，他们享受着自由和小小的快乐。无论主动还是被动，当这个群体远离喧嚣的都市、接受路上的艰苦时，也和广袤的大自然融为一体。既会面对狂风暴雪，也有夕阳日落相伴。人和自然的相处与依托，正是导演赵婷作品中一直都有所探讨的主题。诗意和柔情是观众在美国西部电影中显少见到的。影片中几处人群相聚的场景设定在夕阳黄昏下或者夜晚篝火旁，金色的晚霞、跳动的火焰、平和快乐的人群，银幕溢出了满满的暖意。当患重病的斯旺基眼中闪烁着光芒，回忆起自己看到的悬崖边上的万千飞鸟的梦幻景致；当穿着宽松T恤和长裙的弗恩，在国家公园的岩林中像顽皮少女般蹦蹦跳跳。某个瞬间，观众便会被深深触动，产生放下眼前一切，开车去流浪的冲动。与此同时，影片并没有过度美化游牧生活，路上总是有各种困难，缺钱、生病、爆胎，严寒中的孤独、不稳定的临时工作，都在镜头下有所呈现。偶尔的悲伤和孤独宛如惊鸿一瞥，导演赵婷克制到让人觉得残忍：苍茫的大雪地上，弗恩一个人孤零零地依靠在小货车门旁，观众还来不及酝酿悲伤，镜头随即就已切换到了路上。女主角弗恩无疑是该片凝聚一切的叙事主题与轴心，某种意义上，该片是一个走进女性私密世界的救赎故事。失去丈夫，失去家园，内心的悲伤无从发泄，在狭窄的小货车内和广袤的自然天地之间转换，正是在路上的经历，向大自然汲取的力量，让弗恩重新找到了丈夫去世后生活和生命的意义。弗兰西斯·麦克多蒙德贡献了一次“影后”级的表演，她将一个六十多岁的女人演绎得层次丰富：缅怀逝去丈夫时的悲伤，面对现实环境时的坚强，偶尔流露的少女般的放纵单纯，以及融入大自然时的享受。影片对白不多，特写镜头经常对准脸，弗兰西斯·麦克多蒙德充满感染力的细微表情变化有效地打动了观众。（《北京青年报》评）

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