庭院深深影片评价

该片是一部用诗与画构筑的情感戏和情节戏；是一部视听觉俱佳的史蜀君风格的琼瑶片，其有一种空灵和意象的美景，颇有欣赏价值和探讨余地。影片给观众设置的是一座焚毁之后的废墟和一座深深的庭院，其营造的氛围让人扑溯神迷，深不可测。影片开头一下子就把观众的心悬挂了起来，女主人公方丝萦的身份，简非凡的神秘诡谲，多次出现的废墟画面等，使热衷惊险情节的观众，内心不由被镇住。但影片又不是故造惊险情节以迎合观众，而是借助那些男女主人公同时回忆的剪辑叠加画面、层层剥笋式地突现男女主人公由衷的生死恋情，从而让观众在审美愉悦中得以满足，得以感奋。影片以倒叙的手法，回忆的方式，把情感叙述和情节叙述交错使用，从而给观众娓娓道来。少女时的章含烟是那般纯真可爱，她明亮的双眸憧憬着爱，更沉迷陶醉在爱的怀抱内，周身处处躁动着少女青春的激情和亢奋。纯属“柏拉图”式的男主人公柏沛文的情爱是那般的痴迷，那般执着，那样义无反顾。但封建等级观念犹如一把冷酷的利剑毫不留情地砍断了他与她的情恋，扭曲了他们美好的爱情心理。但畸变的情爱更是让观众奇中见奇。怜爱的小女孩亭亭原是章含烟和柏沛文的结晶；异国归来的闺秀式女性方丝萦正是愤然走向没顶洪水的章含烟；传奇式人物简非凡却是柏沛文同父异母的哥哥，他是由于受不了柏母的苛刻虐待远走家门的。对此谜团，影片却是尽量调用一切电影手段，层层解开，从而使影片既合情又合理，既迎合热衷惊险情节的观众，又适合渴求体味男女之恋的人们（《热恋：那些年我们一起写影评》评）。该片较好地处理了爱情故事情意绵绵的情感戏和带有传奇色彩的情节戏。导演抓住了整个故事结构上的机趣――章含烟和柏沛文的爱情须借柏家两代人的婚姻悲剧才能升华，而柏母对媳妇的苛刻和神秘的摩托骑士简非凡复仇的惊险情节，只有在充分刻画了含烟两难的爱情的反衬下，方得以转化为作品的意蕴和主题：人类少男少女纯真而美好的爱情如何在封建等级观念支配下被扭曲了，变得畸形了。只有当这个时候，畸变的爱情和爱情心理，与人造的惊险情节相契合。使奇中见奇，假中见真。因此，编导从一开始就调度一切电影手段，同时驾驭这两条戏路，使之交织，使之相互烘托，使之融成一部既适合于那些热衷于惊险情节的观众，又适合于那些渴望体悟男女生死离别之情的人们的文艺片。从而在较好地传达了原作的风格和题旨的同时，创制出一部中国影坛还极少见到的样式的影片。简括地说，编导着力用诗的语言来拍摄一部惊险情节片。该片以诗与画的意象开始，宋佳的扮相和气质也着意于诗的纯真和空灵。于是当主人公正伴随着她的心声出现的时候，不只是给观众造成情节上的悬念，而且迫使人们产生一种心灵的期待。被焚毁的山庄成为一种意象，一种象征，因此尽管从生活角度看，它似乎太虚假，但正是影片营造的氛围使之成为一种戏剧情境。一朵不可思议地生长着的玫瑰也理所当然地成为意象和象征，它在废墟的场境中也就不使人觉得唐突了。恰是这朵玫瑰拨动了男女主人公情感复现的历程――已失明的沛文敏感到含烟的回归。从另一个角度说，情感的叙述和情节的叙述虽可以交织，但使用的表现手段毕竟不同，太注重心理刻画，难免使影片节奏减慢，变得细琐冗长；而情节交代在快速推进剧情的同时，往往会显得粗浅。编导刻意解决这个矛盾，其中最值得称道的是，影片在必须向观众交代昔日的故事的时候，采用方丝萦（即章含烟）与柏沛文同时回忆的剪接叠加的手法，这些回忆的镜头分不出是出于谁的心田，正是用电影的特殊语言传达着那种深埋心中的生死恋情，同时又完成了故事情节的交代。这是一些有意蕴的情节镜头，它们使这部影片完全不同于一般的惊险片。对于情节片至为关键的“解包袱”一节的处理，编导也力图以意象代写实，使凶险和复仇转为一种深沉的诗境——简非凡找到了复仇的对象柏母，推开门却见一群家猫围转在佛台香火之中，而在这种意境中，身在而神亡的柏母，与其说是一个人物，还不如说是某种过去的事物的象征，一种意象；枪声过后，是空停着永远失去主人的摩托车，既交代了剧情的结局，又摆脱了情节的纠缠，而转化为一种意蕴（上海电影评论学会副会长顾晓鸣评）。该片与台湾地区改编拍摄的同名影视作品相比，仍然存在一定距离。该片在剧情上显得有些拖沓，比如下集“离婚”的具体情节和简非凡这个人物都来去突兀，有多余之感。影片旁白也显多，观众好象在听广播剧，而插叙的频繁，又影响了故事的自然进程。整片的结构也似乎没能实现神秘色彩的初衷。尤勇的表演显然缺乏“沧桑感”，宋佳饰章含烟婚前“纯情”’不足，婚后则“成熟”有余（《电影评介》评）。

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