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回归传统,是《天龙八部》作为一部武侠剧的核心理念与创作初衷。针对武侠“式微”之窘境,该剧选择以“回归”实现破局。该剧采取写实美术风格,全程辗转云南大理、丽江等多地实景拍摄,整体色调沉稳庄重,保留传统武侠片粗粝且有质感的江湖气息。同时,剧中服化道贴合人物性格,结合不同的地域特色,力求回归最具传统审美的武侠世界,复刻大部分观众记忆中的江湖美学。武打动作亦不依赖繁复特效,而是着力呈现真实、利落、意境高远的中国武侠气韵,飞花摘叶皆可伤人,草木竹石均可为剑。对武侠潜能的无限想象,对中国传统文化的透彻理解,都被糅合进《天龙八部》稳扎稳打、举重若轻的招式中。除了在艺术表现上回归传统,该剧还将更多精力放在挖掘武侠的人文内核之上。经典之所以为经典,其自身必然拥有穿透时间、直指人心的思想内核,它与每个时代的人们产生精神共振,促使人们去反复品鉴、揣摩或重新阐释。该剧以其恢弘的江湖设定、跌宕的剧情起伏,将生而为人者的命运之困、家国担当、侠义精神渲染得淋漓尽致,唤醒深植于每一代中国人内心的武侠情怀与情感羁绊。这种普世的情怀与羁绊,是一部作品最宝贵的人文内核,也是其历久弥新、永葆活力的奥义。优秀的情感表达,离不开丰富饱满的人物塑造。该剧极重视人物群像的内心世界,以客观、理性、多维度的视角去阐释剧中人物心理。该剧在刻画人物时不囿于正邪派系,即便是反派人物,也有他们的言不由衷与矛盾求索。命运捉弄之下的求而不得,面对抉择时的人性美丑,都是该剧乐于抓捕的人物张力瞬间。该剧以浩瀚江湖为画卷,书写的却是人性最细微的喜怒辛酸。这点在女性群像上的表现也很明显,该剧丰富了女性的角色动机与台词戏份,让过去只作为陪衬的角色,有了更鲜活且积极自主的情绪表达。而在乔峰、段誉、虚竹这三位主角身上,该剧自然是下足了功夫,三线并行、互为映衬的全新叙事线索,不仅串联起一众江湖人物的命运,更充分展现了主角们的侠义精神与家国使命之责任。即便时不我与、命途多舛,金庸笔下的英雄们依旧傲然于天地间,以一腔豪情匡扶正义,以生命诠释经典不败的传统武侠之气节,彰显出武侠世界最动人的精神内涵与正向价值观(《光明日报》评)。《天龙八部》一幅囊括江湖庙堂众生相的画卷徐徐展开,粗粝质朴的镜头语言,让该剧回归传统武侠气质。该剧做出了创新性的影视化表达——乔峰、段誉、虚竹三位主角在剧集伊始就齐齐亮相。三位主人公的命运轨迹次第交错,串联起关乎武林正道、家国命运的群像图谱,叙事节奏快而紧密,令观众更为清晰直观地看到众人成长轨迹的变迁、武侠世界中折射的道义责任和家国精神(《今晚报》评)。《天龙八部》作为金庸武侠小说,第六次影视化改编,也展现出一定的新气象。同样是小说IP改编,该剧则把重点放在内容上,对原著“侠义”和“情感”两个命题进行了深入开掘。从观众反馈来看,似乎仍难逃脱“翻拍毁经典”的命运,除了有少部分观众认为该剧还可看外,大部分观众对这次改编并不买账。虽然观众评价褒贬不一,但创作者还是在创作中寻求创新,用二十一世纪的新视觉特效呈现传统武侠江湖,实现了经典与科技的创意碰撞(《光明日报》评)。