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从片名中极富性别色彩的“她”字可窥知,该片正是在女性主义微浪潮中“上岸”的作品。但看完电影,便会有一种“怅然若失”之感——与其说它是一次女性的自我表达,不如说它是一篇主旋律命题作文。影片的三个故事,都是透过女性的视线,来体察疫情之中的世界。而且,这种体察摒弃了传统灾难叙事中英雄主义的宏大视角,不再仅仅注视女性医务工作者群体,而是将目光投向微观的日常生活中的女性个体。但同时,这种女性叙事是不完全的,抑或说对于女性内在体验的探索,是不完整的,电影中的故事普遍渐渐滑向一种“正确”的窠臼,从而使得对于女性这一性别视角的深味戛然而止。(《北京青年报》评)该片为观照疫情之下的芸芸众生提供了一个不可或缺的视角,它的镜头掠过人群,停驻在女性身上,审视她们在儿媳、妻子、女儿、母亲、女友等身份之下的困扰与挣扎,没有粉饰,不加滤镜,“原相机直出”。它看见了她们,这就弥足珍贵。李少红的第一章,故事中规中矩,稍显传统。陈冲的第二章,则有巧思得多,手机的道具设定颇有深意,音乐也可圈可点。张艾嘉负责的收尾故事,确实收得不错。(《中国妇女报》评)