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该剧与日版《深夜食堂》不同的是,该剧在黄磊的影响下少了一些冷硬,多了几分温暖。就像在《三姐妹》中,老板细心地观察着每个人的情绪变化,所以能用简单的一两句话调解三人间的矛盾,也能用一碗泡面去化解三人和解时的尴尬。先用温婉、平静的语言讲述发生在城市一角的故事,再用故事独有的深沉情感打动你心底最柔软的地方,最后用一道看似家常实则连结无限情感的美食做收尾。该剧以独特的叙事模式和内敛的情绪赋予其本身“广阔的疗愈力”,能让忙碌的食客心灵得以停靠,情感有所寄托,也是它能给予观众温暖的原因之一。(环球网评)该剧中故事篇幅虽小,但也五脏俱全。如在改编的《鱼松饭》单元中,同样是在描写年轻歌者的陨落,编剧团队能串联起邓丽君、阿桑、张雨生三位早逝歌手的代表作,在忧伤中升华出对美好早逝灵魂的缅怀,从而引起观众的共鸣。在其它翻拍剧案例中可以看到,一味的“拿来主义”只会以浓浓的违和感呈现在荧屏中,而中国元素若无法很好地融合进剧情则会显得“四不像”。该剧在保留了“深夜食堂”模式的基础上,在故事上进行了充分发挥,虽然24个故事水准不一,但其对日本IP的本土化改编、根据中国特色重新打造故事、对单元剧叙事进行了有益的探索。(《苏州广播电视报》评)该剧的原创部分故事扎实,《马克的女儿》和《红烧肉》都书写着亲情与陪伴。其中,前者关照被拐卖者的人生重建,而后者描摹老龄化社会中的长照家庭、老人走进黄昏之时的人生困境。此外,《彼岸花开》单元,阿尔茨海默症患者时而清醒时而失忆的交错人生,也让观众感受到:对于爱情,遗忘可能是最大的恐惧,但对于遗忘,爱情或许是最好的治愈。几个原创故事中有人生的无奈,也有温情与救赎,但并不刻意煽情。就像那一碗红烧肉,火候把握地刚刚好。更重要的是,这几个原创故事体现了对于弱势群体、边缘人群人文关怀。(新浪娱乐评)