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《日暮》通过女主角爱瑞丝的视角来回眸黄金时代欧洲面临坍塌的最后一刻,以及混乱的社会面貌和迷失的人性。影片的构思不错且很有野心,但是问题就出在导演拉斯洛·奈迈施选择的拍摄手法上,尽管影片沿用了浅焦跟拍和画外声音设计,但是选择放弃让观众和角色之间建立哪怕一丝一毫的沟通和理解,因此观众更多的是被动的跟着女主角爱瑞丝的视角去冷眼旁观,这是完全矛盾的做法,其形式和文本背道而驰,使得整部电影看上去更像是个看似高深莫测但实际上代码错乱的影像程序。不过影片的摄影是真的好,35毫米胶片的质感本来就能提升影片的观赏性,大量夜戏摄影更是美如油画(1905电影网评)。《日暮》充满了各种象征意义,也充斥着各种悬而未决的谜团,这使得它和导演的上一部电影《索尔之子》大相径庭。影片的片长接近两个半小时,叙事强度似乎越来越大,这要求观众必须全身心投入到电影中。对许多观众来说,这是一段令人疲惫、沮丧的旅程。但不可否认,《日暮》是一部令人印象深刻的电影,从技术角度看,它唤起了观众对20世纪60年代匈牙利电影复兴的回忆。此外,影片的摄影师对背景人物则进行了模糊处理,这进一步强化了影片的梦境和梦魇感。美术设计方面充满了烟雾、灰尘、人群、马匹等混乱的视觉元素。服装设计倒是相当惊艳,非常优雅时尚,为那个时代抹去了灰尘,为人物赋予了一种现代的气质。作曲家拉斯洛·梅利斯的小提琴曲也为影片起到了很好的气氛烘托效果(《好莱坞报道者》评)。