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该剧是一部透视重婚现象、发人深省的社会问题剧。无论在思想深度,还是人物塑造、拍摄手法上都比《警戒线》、《女人不再沉默》两部作品走得更远。在画面、音乐、灯光、场景氛围的配合下,倒叙手法强化了该剧的象征意味和警世力度,且无损于情节的铺展;而这也都显示出创作者的唯美追求,在写实中,更强调写意的效果,如死囚牢一幕,无论演员的表情、形体,还是道具、音响、灯光、画外音,都极具写意效果和象征意味,形象凝练地表达了主题,撼人心魄,催人深思。(《青岛早报》、《北京青年报》、北方网评)。该剧是一个现代版的“秦香莲与陈世美”故事,细致入微地刻画了主人公陈世迅从书生到死囚的蜕变过程,人物每一次内心搏斗、每一次人性反思与妥协,是影射现实生活的最大看点。王志飞把陈世迅从人品优秀、傻得可爱的书生,到骗子、凶手、死囚的蜕变过程演绎得层次分明、酣畅淋漓,其中几十次用妻子送的黄手绢擦汗的一系列镜头,每一次都被他用不同的表情和动作处理,堪称揭示人物内心活动的点睛之笔(《北京晨报》评)。该剧由柳国庆担任导演和编剧,他将视线聚焦在女性权益问题上;采用倒叙手法,结尾时回应了第一集,并且在陈世迅被押赴刑场的仰拍镜头中伴随一声枪响嘎然而止。剧中还大量使用人物独白、画外音、舞台剧效果的激烈对白,以强化该剧的思想主题(《北京娱乐信报》、北方网评)。