千古玦尘幕后制作

杨晓培作为该剧总制片人携手总导演尹涛，虽是首次合作，但彼此在创作理念，审美体系，精品把控等方面都保持高度一致性，两人秉承对打造优质内容的决心与信心，充分发挥创作团队的合力效应，在保留原著底色的基础上，为故事、人物、情感注入更丰富、更新颖的表达空间。2020年5月23日，该剧在横店开机，剧组主创现身开机现场，制作班底与阵容初次曝光。10月6日，该剧历经136天拍摄，顺利杀青。该剧在创作过程中，为了让剧集在美学体系上更加耳目一新，总制片人杨晓培带领团队跨越2000多公里赴敦煌实地堪景，溯源中华文化艺术瑰宝，汲取传统美学精髓，将收获的灵感融入到剧中的每一个细微之处。在服化道细节上，该剧也处处考究，匠心十足。剧中大量参考了敦煌壁画，如后古界的香炉、垂幡、家具几乎原样复制了壁画中的设计，剧中的一些石柱和墙壁上镶嵌了敦煌壁画上的佛像，宫灯的灵感来源于敦煌壁画上飞仙的耳环。兵器上，该剧参考了青铜器的材质和纹饰，并在色彩和造型上进行升级设计，同时大量运用了不同材质的镶嵌混搭，如青铜与金、银与玉石、青铜与玉石等。以东方美学风格为基础，该剧做到了既保留古朴又别出心裁的仙侠剧道具设计。在剧集的置景色调上，该剧紧密结合剧情发展进行美学设计。在上古界时期主要以石材为主，该剧大量参考了敦煌壁画中的细节元素对石质建筑进行复原设计，不仅能够体现出整个上古神界的厚重感、原始感，大量的灰色石材的使用也给人一种经过千万年风吹日晒脱色后的和谐感。到了后古界时期，该剧开始大量采用木材作为主要的建筑材质，并且对色调进行了全新升级，与上古界形成了明显的年代差和视觉感官差，为用户打造了全新的东方美学概念。

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