聂耳幕后制作

创作背景1949年7月17日，上海为纪念聂耳逝世十四周年举行纪念大会。时任上海市文化局副局长的于伶回忆起与聂耳共事的情景，感慨万千，下决心要写一部作品，纪念聂耳，反映共产党在白区文化艺术战线上领导的群众运动。他的想法得了夏衍和田汉的支持。剧本编写1955年，组织批准于伶半脱产进行创作。于伶马上准备写作电影剧本《聂耳》。夏衍曾在报上刊登启于征集有关聂耳的资料，还专门抽调工作人员帮助于伶走访有关人员、召开座谈会。为了写作，于伶更找出自己收藏的聂耳日记。但是，刚要动笔，于伶的慢性肝炎加重，病情几度反复。过了两三年，他搜集到的文字和照片资料将近三百件，剧本却还没有动工。1958年，于伶把《聂耳》的创作列入三年创作规划，但他又病倒了。当年年底，文化部下达组织创作国庆十周年“献礼片”的任务，上海方面决定投拍《聂耳》作为献礼片。为加快进度，应于伶要求，制片厂邀请孟波、郑君里一起参加创作。他们组成创作小组，于伶确定创作意图，对剧本的主题思想、历史背景、人物事件、艺术处理提出初步意见，三人讨论后再写成分场提纲。剧本初稿完成后，分别听取中央和上海宣传文化部门及音乐戏剧电影界领导的意见，几经修改后才定稿。集体创作由于摄制组的演职员多为聂耳生前好友或同时代的人，对当时社会生活基本熟悉，所以导演郑君里在做案头准备阶段，采取由下而上、集思广益的做法，从研究剧本到分析角色都与主创人员一起切磋。大家一面回忆，分享生活体验，一面排演。在开拍后，郑君里还创造出“黑板法”，当遇到大家对一个场景有许多意见时，就请场记把不同处理方案写在黑板上，让大家比较、选择。在他带动下，摄影、美术、音乐等部门也纷纷把自己的设计钉在墙上，听取意见。角色塑造当郑君里提出由聂耳的好友赵丹扮演聂耳时，很多人是反对的，因为聂耳去世时仅23岁，而影片筹备时赵丹已经46岁了，况且二人的形象都是观众所熟悉的，由他来扮演聂耳，观众未必认可。为了说服大家，经与郑君里商量，赵丹搞了一个突然袭击：在摄影组开会时，他突然以短发、麂皮夹克、工装裤加跑鞋的形象出现，指挥众人唱《卖报歌》。他的表现一下子就打消了人们的顾虑。为了克服赵丹与角色之间年龄的差距，摄制组一开始采取塑形化妆的方法，试图从造型上弥补年龄差，给他塑上单眼皮、狮型鼻。但弄巧成拙，不但外形不逼真，赵丹表演时也感到受到束缚。此时，他受自己在黄山写生的经验教训的启发，放弃追求在外形在酷似年轻的聂耳，而是从“神似”入手，在角色的精神状态上下功夫。他一方面回想与聂耳共同工作、生活的情景，用聂耳的思想感情去感受生活、培养自信，一方面注意观察周围的年轻人的举止言行，培养自己朝气、活泼的神态；同时，他还每天坚持跑步、蹦跳，加快行动节奏，有意识地从外到内改变自己的神形心态，连他的女儿都觉得他变年轻了。摄影基调在最初的摄影构思中，黄绍芬从“白色恐怖”去理解，以一般处理敌我斗争环境的方法来酝酿基调，想以昏暗、沉闷为基调。后来经过深入研究，与导演等其他创作人员讨论后，他决定放弃最初的设计，而确定了借助色彩以明朗有力、对比鲜明作为影片的摄影基调。

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