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原作中静雄不堪忍受母亲精神失常而弑母被捕的情节几乎完全废除,只保留了三人的感情纠葛与个体的内心流荡,这使得影片从整体上摆脱了《海炭市叙景》《只在那里发光》中所散发出的绝望气息,更靠近《跨越栅栏》中所呈现的那种并非极度压抑的清澈感。从这个意义上说,三宅唱强调了原作作者佐藤泰志赤子之心的一面,而弱化了过分消极的一面。“两男一女”的结构不再新鲜,但该片处理这一情感模式时没有陷入或“增加人数”或“增加刺激”的套路,相反,它采用了更为个体化的表述方式。在物理层面,三人被放置在同一个狭小空间,但在心灵层面每个人都是独立存在,没有形成紧密且异化的三人关系,即使是两两关系也表现得极为克制。(《环球银幕》评)该片人物表情细腻,动作到位。影片情节看似非常简单,但观影过程中观众丝毫不会感到厌烦,情节推进让人感到非常舒适,特别是每个人物的肢体语言都特别有意思,很吸引人。在影片中,石桥静河的表现张力很大,面对两位男子细致入微的“观察”,她始终能坦然面对,表现不俗,甚至让人感到十分性感。该片给人以一种非常清新的感觉,三位主人公之间的点滴微笑、细微动作等都很出色,仅靠这些就足以支撑起这部电影。(日本青山大学副教授、影评人三浦哲哉评)