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该片就向观众抛出了一个“是否愿意永远生活在无忧无虑的童年小镇里”这样的灵魂拷问。人总是很容易沉溺于虚妄的美好之中，更何况是远离美好日子太久了的成年人。小新无论如何都没有办法叫醒沉睡的爸爸广志，于是拿起了广志的鞋子给他闻――用充满“现在”的味道，让广志逐渐回忆起自己的前半生。蓝天，水稻，自行车，父亲的后背，初入职场，成家，为了四口之家而奋斗。从无忧无虑的少年成长为一家之主，广志终于想起，当年坐在父亲自行车后座上的孩子已经成家立业了，尽管现实生活充满了艰辛，但当下的家人才是他的责任、他的羁绊。在面对阿健时，小新说：“我要和老爸、老妈、小葵、小白一起生活，吵架也好，只要不分开就好。然后，我要成为大人，变成大人之后，就能和像姐姐一样漂亮的大姐姐在一起了！”最后，深受触动的阿健把未来还给了小新，或许每个人都会对过去的生活怀有留念，但过去的事物已无法改变，一味地沉迷于过去，只是逃避责任的体现。唯有一步一步地向着未来走下去，才有机会成长为自己想要的样子，创造自己想要的未来。（学者怀絮评）儿童电影的观众不仅仅是孩子，孩子不会一个人去电影院。突破这一点，该片假装是面向孩子的电影，却成为了成人都感觉耐人寻味的剧场版系列。（早稲田大学教育学部教授村上公一评）影片最初产生的“令人怀念的味道”，是因为茶子对现实的否定，并且阿健接受了这一点，还赋予了理论，才“诞生”的。这种味道实质上是一种“乡愁”的情感，所以感染的人也会成为味道的产生源，扩大影响范围。该片是在“未来的21世纪”成为今天的2001年公开的。任何未来都会在到来的瞬间变成单纯的今天，其实未来就是今天孕育的可能性。在今天找到什么可能性，也许会关系到明天这个未来。这和5岁的新之助不知道自己会成为什么人能体现未来是一样的。（动画评论家藤津亮太评）

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