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《门锁》为了适应中国的观影习惯,相比韩版同名影片的剧情减少了一些暴力与血腥的视觉刺激,融入了一些恐怖、惊悚、动作等类型元素。这些“省事”的做法,使整部影片的叙事结构处于矛盾分裂的状态。整部电影并没有对“独居女性安全问题”给出解决方案,而是以一种近乎“魔幻”的方式草草终结了凶手的生命。和悬疑片的惯常套路一样,该片设置了冲突和悬念。这些冲突和悬疑的层层推进固然有一定的悬疑效果,但在情节设置上比较粗糙,各种类型元素的随意堆砌、部分情节的强行植入,导致了叙事节奏的生硬和不合理。该片结尾在冲突累积中推向高潮,对立两级在肢体接触中暴力对抗,以“玩火者必自焚”的“报应”套路,展现正义方的胜利;但却无法充分利用类型惯例,进行影片的立意升华。相反,由于滥用类型元素和西式套路,使影片陷入尴尬的境地,观众被强行拉入与现实脱节的臆想空间。作为一部宣称从“女性视角”展现女性问题的影片,片中的女性人物却并不具有代表女性社会群体的象征意义,没有展现城市独居女性在精神、工作、生活等各个方面的真实状态。《门锁》的致命问题在于,把原本以女性、性侵、悬疑、惊悚、暴力博取眼球,以低成本制作赚取利润的商业电影,随意立论,自说自话地套上了不属于自己的帽子。(光明网评)