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水田、森林、橄榄球场、公路、芬兰浴室、寿宴,虚焦的外景与实在的内景相互呼应着,往视觉艺术的道路奔去。寂静深夜迈入闪着荧光迈进卧室的牛头怪人,以及对准海洋波涛的长无边际镜头。场景离开森林不久,被拉到了森林中一颗苍天大树那,发动起来的电锯将要面对的大树,在最后的电影时间中确实关联生命的大树。任何丰富观影经验导致的先入为主预判,却都在随后的影像发展中挫败着。导演压根不想等雨过天晴后,让一切柳暗花明,而是变本加厉地将电影引向朦胧和混沌。在上帝视野中呈现一番迷离的表现主义碰撞。《柳暗花明》是有着隐约主题的交响诗,是安静与狂暴并置的世界。它安详慢板的呈示部在乡间,暴烈急板的发展部在异乡,戏剧而隽永的再现部又回到墨西哥乡间,始终围绕着那个隐约的主部主题——雨后从家庭生活脱茧而出的欲望。而副部主题总在让人极其不适的意外中发展变形。暴雨终于倾盆,赎罪者在水田里狂吠一声,扯下了自己的脑袋,倒在血泊之中。野蜂飞舞,水牛啜饮,一副亘古不变的乡间表现主义画作。(腾讯娱乐评)