井盖儿幕后制作

[拍摄影片《井盖儿》的一点感想]陈大明（影片《井盖儿》的编剧、导演）我是88年从电影学院表演系毕业，教了两年课后，于90年去了美国。91年我主演的一部美国电影《Peering from the Moon》被邀参赛Sundance电影节，在那里我第一次感受到独立电影的活跃气氛。在那里我也遇到了来自各国的年轻电影导演。还遇到了后来出尽风头的昆汀·塔伦蒂诺、大卫·芬奇等人。从Sundance电影节回来后，我深受影响，开始研究美国和欧洲电影剧本的结构，读了大量的电影剧本。加上我是演员出身，在洛杉矶做演员的时候，每天都收到各种各样的剧本，有非常优秀的剧本，也有很差劲的剧本。后来我开始自己写剧本，写过三个剧本。97年回北京的时候，最初的想法是策划拍摄其中的一个剧本《越过高山》，是我92年在原苏联吉尔吉斯斯坦拍片的时候写的一个剧本，一个关于苏联和中国的故事。在融资的过程中，我发现要拍这部电影则需要3千万人民币。折腾了一段时间后，我决定暂时放弃这个剧本。北京的变化速度如此之快，让人晕旋。事物在变，人也在变。尤其当你离开几年后，对这种变化感觉更明显。我在想如果一个人跟我完全相反，在监狱呆了八年，回到北京又是一个什么样的感觉呢？《井盖儿》就是在这种状态下诞生了。大兴（孙红雷扮演）在监狱呆了八年，温柔、传统的女友小慧在监狱外等了她八年。大兴从监狱出来后，就想做一件事来报答小慧：结婚，办一个像样的婚礼。可是没想到在车站接他的女友已经不是那个传统温柔的小慧了。《井盖儿》的另一个人物麒麟（赵宝刚扮演），一名派出所所长，面临着婚姻的变化，妻子嫌他不浪漫、没激情。我试图想把几个男人串在一起，编织一个幽默的现代故事。通过这几个男人来看待当代中国女人的变化和对接受变化的态度。社会现代化的变化的速度让人觉得头晕目眩。它像一架失去方向的飞机，乘客和机组都失去了平衡，没有人知道这架飞机飞向何方。变化让人变得有点手忙脚乱。这部电影试图检视这样一种社会现实中几个人的生存状态；并通过他们的故事表现旧的价值观生活方式和理想与社会变革力量的冲突。这种冲突不是传统意义上的冲突，因为冲突的一方，既社会力量本身体现的是一种混乱、充满矛盾的价值。但是这一力量非常强大，它挟持着这种无所适丛的个人走向一个未知的未来。在这部电影融资过程中，我就像影片的主人公大兴一样，到处碰壁。在国外生活了八年后，我已经完全不知道该怎样跟人打交道。和前几名投资人打了几年交道后，我已是筋疲力尽，丧失了意志。有一段时间我打算回美国融资，这时候我遇到北大华亿的董平先生。一次吃午饭的时候，董平连剧本都没有读，只是听了我给他讲的故事后就拍板决定投资拍摄这部电影。我说：“董平，你还是读一读剧本再做决定吧？”董平说：“不用了，我相信我的眼光。”在中国拍电影遇到董平这样的投资人确实难得。拍摄非常不顺，影片雇佣了一名非常不称职的制片主任，把周期给耽误了。当换了新的制片主任，一切都在赶的状态当中，赶演员的档期、赶季节。不过我还是运气不错，遇到了宁静、孙红雷这样的演员。最我让我觉得心满意足的是，赵宝刚加盟此影片，担任麒麟这一角色，并且演得非常出色。总之，影片已经拍完了，总是有些遗憾，总觉得自己的想法没有完全表达出来，但是一部电影总是会有些遗憾的。何况这是我的第一部电影。以上参考资料来源

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