警察故事之红飘带导演阐述

1 故事和主题可以描写民警的故事很多，角度也很多，我们的故事写什么？这很重要。我们选择了一个刚从警校毕业分配到派出所的女孩子。从她第一天报道拍起，到最后一个镜头她倒在血泊中。显而易见，我们是在写一个女警察的成长。我们为她选了一个爸爸写亲情，选了一个男孩子写爱情，选了一个女师傅写友情，选了一对母子写对立面，还有一个半身不遂的老头给她人生启迪，当然还有强子，那个让她倒在血泊中的人。从人物关系的布局来看，我们的重点是在写人，写特定的这一个女民警，而不是简单的在写民警的工作，以及民警在干工作。从人物关系的布局看虽然是写人物的，但也没有什么独到之处。哪个故事没有爸爸男友对立面，都是有A有B又有C，问题是我们的不一样在那里？首先我们让自己的女主人公是一个很有警察天分的女孩子，漂亮又优秀，然而她失恋了。她是带着伤痕来到派出所，来到我们这部电视剧的。所以她的故事就有可能不一样。加上她又是一个八十年代后的独生子女，所以，这个派出所也就因为有了她而精彩。接下来的设置就是让每一对跟她有关系的人都带有不同一般的意味，因而能够产生出既独特又带有社会性的矛盾，比如爸爸是一个从小没带过她的老兵，她跟姥姥更有感情。她认为爸爸爱她的荣誉更胜过爱她，所以她处处跟他作对。再比如男朋友。这个男孩子是一直在她身边然而一直被她忽视的一个帅哥。后来他们相爱了自己却不知道这就是爱。还有为写友情设置的女民警简直就女主人公认为最虚伪的人。然而这一切的用心和铺垫都是为了写女主人公世界观的转变，为了阐明我们借故事而想说的话，也就是主题。电视剧要有一个好故事，没故事谁看呀，看都不看了你想说什么自然也就落空了。所以我们要花很大精力编故事。然而我认为好看的故事需要两点，第一感情要真，假就完蛋了。第二需要技巧。技巧就是编故事的本领。这两点缺一不可。电视剧也要有灵魂。大家可能都认为电影需要主题，电视剧有个好故事就行了。我认为这是远远不够的。因为，主题是不可回避的。你为什么要讲这么一个故事而不是讲那么一个故事呢？世界范围内好的电影电视剧没有没有主体的，否则就没有灵魂。所以，我们的故事就是在讲一个女大学生，女民警从一个自私，脆弱，骄横的女孩，变成了一个宽厚，坚强，为了他人可以挺身而出的人。在她明白了一个人的生命很短暂，活着的时候不能光想自己而应该多为别人的时候，那个漂亮的女孩子更美丽了。警察是一支行在光明里的队伍，它的职责就是消灭战胜黑暗跟黑暗抗衡。民警也不例外。这一点是我们在这部片子里坚持的，也就是说民警的工作不光是婆婆妈妈的琐事，也有危险性，还有偶然性。因此，有了故事的结尾。这个结尾完成了女主人公化蛹为蝶的使命，同时还给与了这部剧的悬念以及尖锐地感觉。2 风格和演员这么一部描写警察的电视剧怎么拍，拍成什么风格在剧本形成的同时已经成为了我们的重中之重。我比较喜欢举重若轻。所以，我们选择了轻松讲故事的方式。女主人公的对头选择了带有喜剧色彩的演员赵毅，选择他妈妈的演员宫菁华也是出于一样的目的，包括饰演女主人公师傅的李勤勤。这样一来我们的片子有了幽默的味道，有了活泼的气氛。好看了好玩了，主题的东西自然地附在故事上会不显得说教。最重要的一点是，轻松风格的使用会使我们的片子显得更有节奏，与结尾那些尖锐的东西相比起来，幽默的东西使故事更具有悲剧性。3 其它，也就是摄影灯光，美术服化道我们剧的影调采用了明亮。除了客观上表现现代都市的多彩多姿，主观上也完成了我们与主题相匹配的心理倾向。在色彩上，我们除了警察服装和派出所固有的警兰以外，选择了饱合和绚丽。饱和与绚丽主要体现在演员的服装上。从审美和风格化的角度考虑我们为女主人公的服装（除了警服以外）几乎全部选择了饱和色的裙装，大红的，鹅黄的，天蓝的，黑的，白的，以表现女主人公鲜明的性格色彩以及真实可信的时代特征。就是男演员也不例外，尽量穿的有色彩。《红飘带》只是24集电视连续剧《警察故事》其中的一个故事。我们希望我们的故事在整体的故事里显得贴切，在警察的眼睛里显得真实，在观众的心目里显得震撼。在一个导演的艺术经历里，我终于拍过一部描写警察的电视剧，我希望观众喜欢，由此更加的热爱警察理解警察的工作，并且思考我们应该做一个什么样的人，如何与周围的人相处。

更多警察故事之红飘带资料>>