解放石家庄历史资料

解放石家庄对全国解放的重要意义，首创了人民解放军夺取重要城市的先例，为尔后进行城市作战提供了重要经验。石家庄扼平汉、正太、石德铁路，是华北地区重要的战略枢纽。1947年10月，石家庄之国民党第3军主力在清风店地区被晋察冀军区部队全歼后，驻守石家庄的国民党军只有第3军之第32师、2个保安团及周围19个县的保安大队，态势孤立。为了加强石家庄的守备，蒋介石于11月3、4两日，将保定“绥靖”公署1个独立团及1个野炮营空运至石家庄。晋察冀军区司令员兼政治委员聂荣臻决心乘石家庄守敌兵力空虚、军心不稳之际，集中晋察冀野战军全部及所属冀晋、冀中军区的部队发起石家庄战役。以晋察冀野战军第3、第4纵队分别从西南和东北两个方向实施主要突击；以冀晋军区独立第1、第2旅、第4军分区和冀中军区独立第7、第8旅、第11军分区的部队从西北和东南两个方向实施辅助进攻；以晋察冀野战军第2纵队、独立第9旅及第3、第9军分区的部队部署于定县、新乐之间，担任阻击由保定方向增援之敌；以察哈尔军区独立第4旅及第5、第7军分区的部队向平汉路北平（今北京）至保定段出击，重点破坏铁路线，配合主力部队作战。为了更有力地打击石家庄守军，晋察冀野战军还将清风店战役中被俘的约1000名国民党军官经教育后释放回石家庄，以分化瓦解敌军。此外，晋察冀解放区政府调集1万副担架，4000余辆大车，10万民兵、民工随军作战。进攻各部队渡过滹沱河向石家庄开进，并突然包围了石家庄外围国民党军各据点。7日晨，冀晋军区独立第1、第2旅攻克了大郭村飞机场，歼灭守军1个营。8日晨，第4纵队攻占盘山，至此扫清了外市沟以外守军的全部据点。8日下午4时，在强大炮火的掩护下，晋察冀野战军以坑道爆破和强行爆破相结合的手段向外市沟国民党守军发起了总攻，至9日晨，晋察冀野战军攻占了除北焦、范村等4个据点外的全部据点。随后，晋察冀野战军以一部兵力围困上述4个据点，以主力继续向内市沟进攻。10日下午4时，在炮兵火力猛烈轰击的掩护下，攻城突击部队同时实施内外爆破，并从被炸塌的壕沟冲入内市沟。第3纵队第8旅首先从西面突破成功，于下午6时攻占了东里村、西南兵营，歼灭守军第32师之第96团大部。第4纵队第10旅从东面突破后，连续击退第32师之第94团及坦克的7次反扑，巩固了突破口，并推进至铁路以东地区。冀晋、冀中军区的部队也相继占领了预定目标，进入了市内战斗。10日晚11时，全面突破内市沟后，各攻城部队适时将第二梯队投入战斗。至12日，守敌全部被歼，第32师师长兼石家庄警备司令刘英被俘。随后，冀中军区部队又乘胜攻占了元氏县城。石家庄战役，共歼灭国民党军2.4万人，缴获坦克9辆，火炮100余门及大量机车、汽车和军用物资，此役不仅占领了敌华北的一个战略要点，使晋察冀晋冀鲁豫两大区连成一片，而且还首创了人民解放军夺取重要城市的先例，为尔后进行城市作战提供了重要经验。为纪念解放石家庄，在省会原火车站广场建有“石家庄解放纪念碑”，这样的举措具有历史纪念意义。整个纪念碑由建筑体与塑像相结合，其内涵有寓意性和象征性。石家庄地处京南重要交通枢纽战略要地。回顾历史，60年前正是解放战争敌我战略态势发生转折变化的一年，我人民解放大军从劣势初转为优；战略战术从运动战转为攻坚战；从包围城市转为攻占城市。作为纪念性雕塑设计应紧紧把握这些特点，仅是表现胜利的姿态是不够的。骏马扬威、挺坐举枪表现了一定的军威，也象征着胜利，但与解放石家庄的战略意义不贴切。初战告捷，大仗还在后面，并不是最后的胜利。解放军那时还是小米加步枪，靠两条腿昼夜行军、调虎离山、围点打援，歼灭有生之敌而后攻占城镇。坐骑势的选择与塑造没有表现出特有的典型意义，却有国外纪念像的借鉴之嫌。众所周知，广州是最后解放的沿海大城市，其解放纪念碑是挺立的解放军战士，一手握枪，一手捧鲜花，一目了然的使人感到是朴实的解放军战士形象，坚定的情感表达而具有永久的纪念性，没有虚张之势。石家庄解放为1947年，我军刚转为主动攻城之时，作品的时间感是事物特质的表达要素，是设计总体的出发点，是基点。“石家庄解放纪念碑”人物形象的塑造亦是败笔：1、解放军人物形象塑造的年龄偏大，也不英俊，且缺少来自田野的子弟兵朴实形象。2、虽然《解放石家庄》影片中我军有单衣着装，但解放石家庄攻坚战直至解放之时已是深秋初冬季节，我军着装已是冬服（大量战地照片可见）。季节与着装是设计的重要形象语言，是典型性的因素，但此设计单装露臂，缺少历史真实，给人以季节时令的误导。3、1947年距三大战役打响尚有一年时间，我军还没有缴获多少美式武器。塑像高举的是美式卡宾枪也不具有代表性和典型性。（广州解放纪念碑塑造的还是步枪）。4、美式卡宾枪子弹梭较短，内装十发子弹。而“石家庄解放纪念碑”的战士胸前则是美式“汤姆”、“冲锋枪”用的子弹袋，如此不配套的装备设计使人啼笑皆非。5、解放军战士后背的披肩布也是杜撰之物，设计没有必要效仿“彼得大帝”像，况且是块不大不小的“方块布”在飘动。解放军当时身着子弹袋、米袋、手榴弹袋、背包（棉被）和挖掩体用的军用铁铲。创作中艺术的真实允许选择、取舍与夸张，但要与生活的真实为依据，反对不伦不类。作为石家庄战役的纪念性雕塑，设计者应首先理解改变中国历史命运的解放战争中，最先解放的城市——石家庄解放的战略意义和历史意义，把握城市攻坚战的特殊性。基调与立意要准确，把势如破竹的城市攻坚战中生龙活虎的英雄群体形象塑造出来，才不失“石家庄解放纪念碑”的真正纪念意义。生动鲜活的艺术形象才能使人们受到深深的感动，强调象征性难免流于空泛。解放石家庄从军事上为我军攻占城市积累了战斗战术经验，更重要的意义在于扫清太行山东部平原敌占城市据点，为太行山设置了安全屏障。1948年党中央迁到西柏坡，从而三大战役的决战胜利和七届二中全会的召开奠定了全中国解放的政治和军事基础。“新中国从这里走来”解放石家庄是先头之战，意义重大，应该建一座与此重

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