江山如此多娇剧集评价

《江山如此多娇》的每一个人物、每一个故事都能找到真实原型。无论是凭借“直播带货”开辟扶贫新产业链的喜妹，还是被“洗刷灵魂”的懒汉麻迷糊，抑或是摇摆在新旧思想之间的乡贤惹阿公。剧中塑造的家长里短和充满烟火气的生活味道，是基层人民群众最真实的样子。而年轻人与碗米溪村之间新旧思想的碰撞、理想与现实的冲突、各式各样的矛盾都为这部剧作增添了现实主义色彩。该剧除了人物与内容上的真实，而在创作表现形式上也完成了一项革新。在每集的片尾加入两分半钟的创作札记，原型人物与剧中演员共情交流，将真实经历与剧情本身融合，串屏交互的艺术手法打破了“第四面墙”，不仅仅是剧作形式上的重大创新，更是拉近了艺术创作与观众的距离，给予沉浸式的交互观感体验，也是给予了观众更加真实的观感氛围，全纪录手法也凸显了剧作的纪实性。该剧将笔触聚焦“青春和理想”，以濮泉生和沙鸥为代表的满腔热血的年轻人参与脱贫攻坚这场伟大战役，互相影响、携手奋进，用赤子之心献身扶贫事业。他们的政治自觉、思想自觉、行动自觉，是所有奋战在扶贫一线干部的真实写照。它描绘的故事，是新时代中国在决战决胜脱贫攻坚群像中的一个缩影，而其反映的新时代年轻人的热血理想颇具社会价值（《长沙晚报》评）。《江山如此多娇》以习近平总书记在湘西十八洞村视察时发出精准扶贫的伟大战略为背景，旨在审美化、艺术化地为新时代创造人类历史上从未有过的、令近亿中国贫困农民脱贫的人间奇迹画像、立传、明德。这是一部在同类题材作品中视点新、开掘深、立意高、艺术美、制作精的优秀作品。该剧的奥秘之一，在于讲好精准扶贫故事时，聚焦于人，以人带事，而非以事托人。全剧聚焦于扶贫干部濮泉生、沙鸥、赵磊和农民幺姑、田老八、喜妹、电喇叭、麻迷糊、惹阿公、石排山、石咬金、向友亮，以及乡村教师覃献文这些有血有肉的人物。他们活跃于各个事件中，并决定着事件发展走向，体现了人的精神嬗变；他们跃然于荧屏，个性鲜明，是向高远精神境界攀登的人物形象。奥秘之二，在于破除简单的二元对立，把生活和人物都当成整体，代之以新时代力倡的全面把握、兼容整合、系统辩证的和谐创作思维。惟其如此，荧屏上再现的碗米溪村的脱贫生活实践，不是过滤过、净化过的，而是复杂的、浑沌的且让人深思的。拿麻迷糊来说，他决不是标签化的好吃懒做、争当贫困户的“累赘”形象，他虽有毛病，但他最终的灵魂嬗变，既出人意料，又在情理之中。对主要人物濮泉生和沙鸥的形象刻画，更是颇具匠心。濮泉生作为省委组织部选调培养的青年干部，起初性格上似有欠缺，政治上也尚未成熟，然而他在奋进与挫折中成长，所以血肉丰满，真实鲜活。沙鸥本是电视台记者，由一篇报道与碗米溪村结缘，在与濮泉生的合作与争执中，暴露出果断与稚嫩，在实践中讨教学习。奥秘之三，在人物关系的设置上，坚持从生活出发的现实主义创作精神，不落俗套，不追时髦，保证作品的独特品质。在男女主的关系设计上，此剧显然多了些思考，创造出一种富有时代特性的动人情谊，比爱情更丰富，比友情更牢靠，是逆境中的相互扶持，是黑夜中的守望相助。男女主的“般配”，源于工作上的默契，源于对理想主义的共同追寻，入世却又脱俗。艺术终究要靠创新制胜、靠出奇制胜、靠与同质化绝缘制胜。该剧的这种独特的思想追求和美学追求，值得称道（《人民日报》评）。《江山如此多娇》故事开篇展示了一个充满民族特色的群像镜头：一年一度的斗牛比赛，呈现了碗米溪村的美景。地处深山，少数民族聚居，生态优良，特别是村里有小河流经，大雨将来时青翠的山上飘飞着洁白的云雾。美得犹如一幅画。高楼大厦不再常见，白墙平房才是生活。剧里大部分的场景都是在半旧的办公楼和山清水秀的碗米溪村来回切换。剧中故事的场景，是在湖南真实的偏远山村取景拍摄，剧中的演员服装、化妆及道具，都是恰到好处的接地气。该剧没有刻意回避，而是勇于展现：斗牛的时候大家在开盘下注，白天聚众打牌——赌；学校成危房——基础设施不到位；懒汉麻迷糊总说希望直接发钱发东西——民众思想仍停留在不劳而获上。该剧用戏剧性手法还原这些扶贫难点，在接下去的剧情中又一一克服。这不仅仅是直面现实的勇气，更是敢于深挖现实并解决问题的担当。濮泉生这个人物形象，来源于生活。他虽然处事冲动、莽撞，但他身上有不同于某些村干部作风疲软和村民思想守旧固执的新特质，他年轻，有干劲，不服输，敢于向不合理说不，再加上风风火火的记者沙鸥，他俩身上有一股年轻人该有的干事闯劲，更让人看到希望（《湖南日报》评）。青春理想与现实的冲突贯穿在《江山如此多娇》的始终，而这些矛盾却似乎真实地发生在观众身边。随着剧情推进，以濮泉生为代表的青年人与以惹阿公为代表的过来人新旧思想之间的矛盾日益凸显；濮泉生、沙鸥等拥有不同想法的年轻人之间的世界观、价值观也产生冲突；濮泉生作为扶贫干部与被扶贫对象对待脱贫攻坚认知上也存在差异。种种挑战给了濮泉生这个年轻人一个下马威。濮泉生有着年轻人身上难得的敢于挑战权威、向不合理说不的胆量，也有着与时俱进，不固执己见的创新和变通精神，这些都将为他带领碗米溪脱贫致富提供重要保障。濮泉生虽然处事冲动、莽撞，但他身上却没有干部作风的疲软和村民思想的守旧固执，倒是给人一种“耿”得可爱的感觉（《新京报》 评）。《江山如此多娇》这部剧生动说明，扶贫要通过扶智与扶志生发力量。扶智与扶志，说到底是改变人心。濮泉生来到碗米溪的第一天，一场在山洪暴发之际即将开始的斗牛围观差点酿成人祸。自此，濮泉生几乎每天都遇到这样的冲突。他要为老百姓办实事办好事，最大阻力常常来自村里的男女老少。这里有麻长顺这样的懒汉，也有田老八这样玩世不恭、游手好闲的人；有电喇叭这样的“悍妇”，也有喜妹这样热爱生活的年轻人。碗米溪的乡情，有如山区里变幻不定的天气，时而荡漾着恬静，时而搅动着风云；时而山上山下亲情浓得化不开，时而一家人闹得不可开交。濮泉生一下子掉进一团乱麻中，如何梳理，如何摆平，书本里没有，经验中缺少。他和自愿从省城来支援的沙鸥，怀着一颗热烈、无私的心投入碗米溪的扶贫工作。濮泉生的身上既有薪火相传的意志，也有实践中练就的能力，还有勇于奉献的品格（《人民日报》评）。

更多江山如此多娇资料>>