谎言影片评价

剧照(10张)从以上可以看出来，影片就像一部后现代主义小说。人物被符号化，主人公也可以脱离故事做主体叙述，第三者被随意插进情节，故事被抽离成两个层面，一个是所叙述的故事，一个是创作者的创作状态。后现代主义小说并非一些人所认为的都是混沌，无主题的，而是在把世界重组，电影也是如此。从叙述故事这个层面来说，影片提出了很多问题：Y急于把身体献给崇拜者J，是因为自己不想重演两个姐姐被强奸的悲剧。这里面所暗藏的社会问题被导演一带而过；Y与J的欲望生涯又在证明着现代人交流的缺失，以至于只能用最原始的性爱相互证明。此类的故事和演绎方法在韩片中已经失屡见不鲜，最后J向妻子撒谎，又在说明禁忌的破坏者还生存在一个有着共同道德观约束的社会里。影片故事层面所展示出来的是问题，但是从创作者的创作状态这个层面来说，导演并非想解决这些问题。影片的结尾处有这样一个情节，Y的哥哥骑着摩托车去找妹妹，出车祸死了。从这个情节上就能明白为什么话外音总是毫无情感色彩的简单叙述。无论是从做为主体的创作者，还是做为客体的影片中的角色，所探讨的都是这个故事存在的状态，而不是什么道德上的谴责。导演张善宇同时还是个佛教徒，从片中亦能看出一些佛教、政治上的含义。毫无休止的性活动在说明着“色即是空，空即是色”的禅宗佛理；而那个不断追逐着妹妹最后死于车祸的哥哥又是在挑战父权制度；被鞭打上瘾，则是隐喻长期被他族统治或制约下的民族心理，这一点倒和金基德的《收件人不明》、《雏妓》、《坏痞子》的那个影片有着共通之处（网易娱乐评）。

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