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电视剧《红旗谱》的改编创作是成功的,它忠实于原著的基本精神,又做了合情合理的拓展,总体把握是比较好的,在历史的涵盖和人物的层面上比电影《红旗谱》更为厚重丰满,故事性更强,人物性格更为鲜明。该剧展示了上个世纪前期,以朱老忠为代表的冀中平原农民为反抗地主阶级、国民党反动派和侵华日军的奴役和压迫,从个人反抗到跟共产党翻身求解放的史诗般经历,体现了共产党人与广大贫苦农民心贴心,为农民的翻身解放舍家弃业、舍生忘死的高尚情操,阐释了中国农民“不跟共产党走跟谁走”的历史命运。在当前对青少年进行革命传统教育、爱国主义教育和人生观、道德观教育方面,该片有一定的现实意义和认识价值。电视剧《红旗谱》人物众多,脉络清晰,个性分明,演员表现认真投入,吴京安扮演的朱老忠和巍子扮演的冯贵堂,虽然角色反差对比很大,但都表演得真实可信,注重人物内心世界的挖掘,没有过分的戏剧夸张;几个女主角,如春兰、秀梅等,表演上力求历史环境的真实,而没有去追求时尚的现代感。另外,该剧的制作也比较讲究,服装、化妆、置景、画面构图和镜头光影色调等,吻合历史的真实,渲染了时代的氛围,主旨在增强故事人物的历史厚重感,细节处理非常有特色,这些都增强了故事的感染力。(央视审片组评)朱老忠闯荡过江湖,拉过杆子当过土匪,乃是一位不断自省、正在成长,身上有各种毛病的英雄好汉,而吴京安,仿佛一生下来就是一个有丰富的革命经验,成熟得不能再成熟的“老革命”、“老党员”。所以,在他的身上,难觅朱老忠从一个无业游民、流氓无产者,逐渐转变成一个成熟的共产党人的成长过程;他的身上,除了一团和气,就是一身正气,唯独欠缺的就是朱老忠本应有的侠气、匪气和江湖义气。此外,吴京安认为朱老忠最鲜明的个性“不是完美,而是朴实”,事实上,朴实不过是农民这一社会阶层,所具有的“共性”。这一对角色的误读,使他在朴实的“底色”上,下再大的气力“着色”、“润色”,也不过是塑造出了一个仅有朴实和憨厚的“大众化”的“普通农民”。这不仅使这个红色经典中的“大红人”大为减色,还使原著中那个血气方刚、肝火旺盛的血性汉子像是患了贫血一样,显得底气不足、苍白无力。(金羊网评)