好事多磨幕后制作

主角的确定过程《好事多磨》 是宋崇第一次单独执导影片，为了找饰演女主角刘方的演员，颇费周折。上影厂几位有才华的青年女演员在拍厂里重点片，而向外单位借演员，又往往因为宋崇没有名气，难以得到对方信任，所以借不到。后来，上海青艺的演员沈光炜向他推荐了总政话剧团的演员龚雪。主张选用本色演员做本色表演的宋崇分析刘方的形象与龚雪有许多相似之处，决定邀请她出演主角。为了能使总政话剧团放人，宋崇请出在北京有较多社会关系的老同学石晓华做说客。经过石晓华一番运作，终于说动总政话剧团将龚雪借给上影。然而，龚雪进组后，上影厂的一些同志认为她形象太瘦弱，并且作为话剧演员的她第一次演出的电影《祭红》并不出色，所以质疑她能否演好主角。这给龚雪带很大压力，也开始怀疑自己。为此，宋崇给龚雪做了大量思想工作，坚定了她的信心。生活化的风格导演宋崇在拍摄该片前，要求全体演职员在表现现实生活时，努力追求“生活流”风格，在各方面努力做到逼真自然。为达到这一目标，他们首先采用实景拍摄，23堂内景中有20堂是实景。为了找到刘家、魏家的景，剧组相看了不下百处房子。在拍红卫兵批斗刘方的戏时，他们选用上海化工学院的礼堂，美工布置了大字报、标语，道具运来残破的桌面，踩歪了的高音喇叭，导演还特地向群众演员讲解和排演了“造反”的场面。在拍摄时，特意用拍新闻片的方法处理，以求能让观众产生身临其境的感觉。在表演方面，宋崇要求演员进行没有表演痕迹的表演，反对演员追求外部设计动作和使劲地去表演某种情绪，强调眉目传情和细致的情感流露。在选角时，导演就注重演员的本色是否与角色相近。在拍摄中导演很少和演员谈创造角色的问题，而是让这些与角色相似的演员自己体会生活。为使影片达到生活化，导演在改编原文学剧本时，着重设计富有生活气息的情境。例如，文学剧本中纪鸿散布谣言的戏发生在宾馆服务台，纪鸿与女客人、服务员说刘方的坏话，被凑巧经过的沈治远听到。如果影片这样处理，势必造成几个人站着干说，不利于演员表演。几经修改，编导把这场戏改在宾馆理发室，纪鸿一边做头发一边和女客人窃窃私语，被在后面排队理发的沈治远听见。运用大量近景镜头在拍摄该片时，宋崇尝试拍摄多用近景镜头的“近景电影”，全片750多个镜头中近景和特写占400多个。他这样做的原因一是该片是抒情风格的，许多戏剧场面对话不多，全靠演员的眉目之间的细微情绪表达，用近景和特写镜头有利于观众清晰地看到人物内心感情的起伏；二是他考虑到以后影片在电视中转播时，近景镜头能取得更好的效果。

更多好事多磨资料>>