哥斯拉影片评价

《哥斯拉》开创了一个片种——特摄片,被誉为世界怪兽电影、特摄电影及环保电影的杰作,其带来的视觉效果在1954年来说是相当震撼的。作为日本怪兽电影的鼻祖,该片以摧毁城市的巨型怪兽为形式,阐释了人类毁灭性暴行的灾难性后果,为怪兽电影设定了模板。(时光网、澎湃新闻、参考消息评)从故事情节来看,这部开创性的电影带着强烈的时代烙印,“哥斯拉”就是让日本人谈虎色变的“核恐怖”的物化形象。影片中哥斯拉对日本社会造成的恐慌,正是当时在“广岛原爆”后,日本人对“核”的直接反应。影片还借山根教授与芹泽博士之口,表达了左翼思潮下日本文艺界强烈的反战情结。(搜狐娱乐评)虽然影片黑白、粗糙的影像实在难以用“特效”来称谓,但从艺术角度而言,亦可被视为一部充满悲悯情怀的杰作。(《新京报》评)

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《哥斯拉》演员

堺左千夫萩原记者)、村上冬树田边博士)、小川虎之助船舶公司社长)、马野都留子新吉之母)、冈部正田辺博士助手)、今泉廉船舶会社无电课长)、菅井琴大沢女议员)、铃川二郎大戸岛岛民)、堤康久大户岛村民)、高堂国典爷様)、鸭田清连れの男)、三田照子抱着孩子的母亲)、夏木顺平国会议员、变电所员工)、宇野晃司対策本部员)、津田光男警官)、川又吉一放送局员(船上))、

《哥斯拉》职员

本多猪四郎导演)、梶田兴治导演)、竹林进导演)、中岛义次(导演)、所健二(导演)、村田武雄编剧)、本多猪四郎编剧)、田中友幸制片人)、森岩雄(监制)、梶田兴治副导演(助理))、中岛义次(副导演(助理))、竹林进副导演(助理))、所健二(副导演(助理))、平泰陈(剪辑)、迹见昭(道具)、冈村清(道具)、野岛秋雄(道具)、樋口十九一(道具)、牧野金太郎(道具)、田中喜一(道具)、岛袋光和(道具)、高山一(道具)、山本久蔵(道具)、金子久夫(道具)、関根义雄(道具)、利光贞三(造型设计)、八木康荣(造型设计)、八木勘寿(造型设计)、开米荣三(造型设计)、铃木仪雄(造型设计)、山口美江子(服装设计)、下永尚(录音)、矢口良江(场记)、