隔山有眼2幕后制作

摄制格式35 mm制作处理方法Super 35洗印格式35 mm .....(anamorphic)幅面35毫米胶片变形宽银幕发行公司20世纪福克斯荷兰分公司 20th Century Fox Netherlands [荷兰] ..... (2007) (Netherlands) (theatrical)Fox Atomic [美国] ..... (2007) (USA) (theatrical)20世纪福克斯公司20th Century Fox [新加坡] ..... (2007) (Singapore) (theatrical)20世纪福克斯阿根廷分公司 20th Century Fox de Argentina [阿根廷] ..... (2007) (Argentina) (theatrical)20世纪福克斯电影公司Twentieth Century-Fox Film Corporation [美国]20世纪福克斯公司 20th Century Fox [法国] ..... (2007) (France) (theatrical)FS Film Oy [芬兰] ..... (2007) (Finland) (DVD)Fox-Warner [瑞士] ..... (2007) (Switzerland) (theatrical)《隔山有眼2》影片截图(18张)Laser Paradise [德国] ..... (2007) (Germany) (DVD)特技制作公司　Rez-IllusionKurtzman Nicotero & Berger EFX Group Inc. [美国] ..... (special effects makeup)其它公司CLA Studios ..... production facilitiesChapman and Leonard Studio Equipment ..... dolliesPivotal Post [美国] ..... Avid editing equipment provided byEFilm [美国] ..... digital intermediateRemote Control Productions Inc. [美国] ..... score mixed atSonic Magic [美国] ..... sound post-production创作背景不是翻拍是原创在近期好莱坞层出不穷的杀人魔电影中，能够取得1977年韦斯·克雷文(Wes Craven)执导的经典电影《隔山有眼》的深远影响的，真的是少之又少。这个非常有里程碑意义的影片，于2006年由亚力克山大·阿嘉(Alexandre Aja)和格莱高利·莱瓦瑟(Gregory Levasseur)共同重新润色了剧本，更新了其中鲜血淋淋和恐怖的元素，拍成新版的《隔山有眼》，着实娱乐了新一代的恐怖电影粉丝。除了在票房上大获全胜之外，同时也在评论界得到了认可，《旧金山编年史》是这么评价这部翻拍片的：“如果电影公司坚持将以前的经典恐怖电影拿来重新翻拍，《隔山有眼》正好提供了一个可行的方案，它是一个可以撼动恐怖电影领域的冲击波。”在这么多值得欣喜的有利前提下，再加上恐怖电影迷们的强烈呼吁，续集应运而生，韦斯·克雷文与他的儿子乔纳森·克雷文(Jonathan Craven)共同给我们带来了这部《隔山有眼2》，这对父子档编剧奉献出的是一个坚韧、凶狠、无情、残酷的悬疑故事，受害者不再是手无缚鸡能力的普通人，而是更具“反抗精神”的美国士兵，隶属于国民警卫队……即使如此，当他们无意踏进这群杀人魔的领地之后，仍然经历了最恐怖的血腥噩梦。续集由讲故事风格强硬、犀利的电影人马丁·韦兹(Martin Weisz)执导，他去年的处女作《罗腾堡》(Rohtenburg)--又名“Butterfly：A Grimm Love Story”在各大影展进行放映之后，并未进入美国院线，而是直接进入了家庭影院，因为影片中有着太多对食人魔过于露骨直白的描写，在评论界引起了不小的争论，所以只能在无奈的情况下避开院线了。如今，对于介绍这种杀人狂的故事都非常有天赋的韦斯·克雷文和马丁·韦兹强强联手，相信这部《隔山有眼2》的潜能确实不容小窥，因为他们肯定能带给影迷一个难以忘怀的恐怖故事。经过了30多年的洗礼，韦斯·克雷文已经成为世界范围内电影、电视和文学领域的一个文化符号。1984年，他用《猛鬼街》(A Nightmare On Elm Street)为当时刚刚起步的恐怖电影重新洗牌，而在接下来的10多年的时间里，他又凭借《惊声尖叫》(Scream)三部曲重新解构了此类型片。《猛鬼街》系列和《惊声尖叫》系列加在一起的票房收入接近十亿美元，这种具体的数字似乎更加有力地证明了，克雷文对于隐藏在人类灵魂深处无意识的欲望和恐惧，有着多么深刻的理解。彼得·洛克(Peter Locke)身为影片的制片人之一，还曾出资制作了1977年的原版《隔山有眼》……他似乎是最有资格评价韦斯·克雷文的人：“克雷文是一个非常成功的导演，拥有着极强的讲故事天分，同时，他还是一名出色的编剧。他是恐怖电影领域中毋庸置疑的大师级人物，正是因为他，恐怖电影才发展成现在的样子。”从1972年的第一部作品《魔屋》(The Last House on the Left)开始，韦斯·克雷文就已经显露出他作为一个能编能导的电影人的非凡能力。到了五年后的第二部作品《隔山有眼》的时候，他对此类型电影的掌控能力完全提高至一个全新的水平线上，影片也迅速融为文化思潮的一部分，故事大至讲述了一个受到核污染而变异的食人魔家族是如何疯狂地捕食新墨西哥州沙漠地带的旅者的……2006年，影片被翻拍，空前的成功与经济效益都在催促着续集的滋生。韦斯·克雷文回忆当时的情况：“20世纪福克斯打电话给我，说想让我来为续集做编剧。我说，那么我会和儿子乔纳森一起来完成这个故事，他们同意了。”尽管韦斯·克雷文非常期待能和儿子共同创作一个剧本，但是对于这种亲人之间的合作是否更具能动性，心里也不是很托底：“我想了好久，乔纳森一直都在为杂志和电子杂志写稿子，所以我们几乎没有真正意义地合作过，然后，突然就有了这个机会……虽然他是我儿子，但我真的不知道这种合作是否可行。不过，如今看来，这个想法非常棒，我第一次知道，乔纳森的笔风原来这么幽默，那是一种黑色幽默，与我的创作风格很相似。我们要做的只是坐下来进行讨论，然后将各自的想法汇聚，让它们共同为一个故事服务。没想到这个过程是如此地顺利和迅速，我们只用了不到一个月的时间，就搭好了整个故事的框架，然后又花了一个月时间，完成了剧本的初稿。我们的工作方式与我们之间的关系是完全相反的，我们进行的是成人间的对话，而非爸爸训儿子。”对于制片人彼得·洛克来说，能将两代克雷文聚集在一起共同写这个剧本，确实是一种非常有保障的做法：“剧本既融合了‘过来人’的老道经验，又有‘初生牛犊不怕虎’的勇敢与冲劲……乔纳森五岁的时候我就认识他了，我相信他的能力与天分。”因为留给剧本创作的时间异常地短，韦斯·克雷文与乔纳森几乎是在分秒必争的情况下完成它的：“最初的碰面之后，前两个星期几乎都用在绝架故事大纲上了。然后我们住进酒店里相邻的两个房间中，开始了为期一个月的写作周期。因为只有这样，我们才不会被每分钟响一次的电话铃声打扰到。一周七天，我们一般从早九点写到晚九点--这种情况整整持续了一个月，直到我们完成了剧本的初稿。”韦斯·克雷文特别说明，他们完成的续集剧本中，去掉了“布伦达·卡特”这个角色，所以他必须想办法弥补这个角色的缺席所带来的问题，于是他用一个小分队的士兵代替了她：“为故事融进现代的历史观是一件非常重要的事情，比如说伊拉克战争、恐怖主义袭击，以及不同文化所带来的冲突--这些元素都能在影片中找到。你会看到一群穿着制服的美国孩子，就像那些被迫走上伊拉克战场的美国士兵一样，他们面对着以前想都不敢想的敌人，这种恐怖的经历与他们被训练的方式完全相悖，他们只能靠自己从一个一个可怕的陷阱中逃脱。”

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