法庭内外幕后制作

创作背景该片的编剧之一陈敦德创作《法庭内外》是受到三件事的启发。第一件事是：在农村广播站工作时，他遇到过一件流氓冒充招兵的军官欺骗、强暴农村姑娘的案子。当时，因为案犯是某负责干部的儿子，所以案子不了了之。受害者气愤而痛苦的面孔一直深深印在陈敦德的脑海中。1979年，《刑事诉讼法》重新修订，已经调到专业创作岗位上的他马上联想到那个少女的遭遇，希望能把她的命运反映出来。第二件事是：“四人帮”被打倒后不久，陈敦德在搞艺术创作时，了解到一桩“车祸”案件，文工团的青年女演员被汽车撞死，而肇事者正是之前冒充军官的强奸犯的兄弟，肇事者没有驾照，车是借来的，最后法院却“从轻发落”。这两件事成为他创作《法庭内外》中姜燕燕案的灵感来源。第三件事是：陈敦德认识的一位法官在审案时，罪犯父亲的单位组织上来人暗示他网开一面，交换条件是对方在毕业分配方面照顾他女儿。法官经过思想斗争，宁可女儿被分配到边远山区，也不循私枉法。那位法官成为《法庭内外》中主人公尚勤的原型。剧本改编看了剧本初稿后，导演从连文、陆小雅被深深吸引，认为剧本的主题对于加强法制建设、促进安定团结，对恢复和发扬实事求是的优良革命传统、促进“四化”大有益处。但是，初稿的情节发展不够生动，人物刻画也还显单薄。为了更好地塑造人物，使情节发展线索更合情合理，他们修改了三稿文学剧本和一稿分镜头剧本。为了给尚勤增加更多的困难和压力，他们增写了柳茹濂亲自到尚家求情、老金劝尚勤“考虑关系”网开一面等情节，从而揭示尚勤不徇私情的原则立场；又增写了她在困难时的思想斗争，描写她从丈夫的话“只有忠实于事实，才能忠实于历史”中获取力量和勇气。为了加强尚勤同夏家的关系，在影片开头增加了她去夏家看望柳茹濂和给夏主任送咸菜的情节。为了使人物始终处于矛盾中，在最后宣判前还增加了一小段律师辩护的戏。除了主角外，从连文、陆小雅还注意挖掘配角的戏。为了揭露抬轿子的林秘书的丑恶灵魂，增加了尚勤传讯他的戏，借法官的心声对林秘书进行道德审判。为解决剧本单薄的问题，他们还增加了打字员唐小素的戏，使她不单纯是完成证实车祸的任务，而是写她由于轻信而险些自杀，使剧情更曲折。影片风格导演认为像这样表现现实生活的重大题材，要用真实、质朴的表现手法，他们确定影片的风格应该是：在严肃、深沉中充满激情。因为影片是略带惊险样式色彩的正剧，他们在拍摄中强调朴素地再现生活，因此确定内景、外景都用实景拍摄。在灯光效果上也要求尽量创造出接近生活的环境气氛。在化妆和服装方面，也不搞奇装异服，不搞唯美主义造型，一切以有利于创造真实可信的环境气氛、有利于刻画人物性格和心理为主旨。演员指导由于正式开拍后，时间紧张，无法按部就班地排练，所以剧组采取了两种方法。对于有相当表演经验的老演员，他们采取研究、讨论的办法，在每场戏开拍前几天，导演和演员互相探讨，达成统一的表演方案。对于青年演员，特别是初次拍片的青年演员，则采取勤拍练的方法。通过排练使他们逐步掌握自己的角色，有时深夜排练很久而有的演员还是出不来戏，但就算这样，他们也还是不放松要求。

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