碟中谍影片评价

美国媒体风格独特，轻松活泼，但是缺乏人物深度，尽管影片有一个充满吸引力的卡司阵容。（《今日美国》评）激动人心，设计精巧，可看性极强。（《华盛顿邮报》评）它是最糟糕的错综复杂型惊悚片，它永远无法解开来令人满意，因为在它的中心没有什么是简单的，只有更多的困惑。（《旧金山纪事报》评）每一个效果都是这样计算出来的，只有有意思头脑的电影制作者和观众才会被引起兴趣，当然不会有太多兴趣，也不会持续太长时间。（《芝加哥读者报》评）不管它令人失望的理由是什么，《碟中谍》是一个错误的任务，刺激你希望它的电视版前身重播会立即到来。（《奥斯汀纪事》评）中国媒体影片从一开始就进入一个人物身份全是谜的间谍世界，观众还来不及琢磨，一个又一个高潮接踵而至。其中三处尤为精彩：主角从布拉格一家装修新潮的咖啡馆逃离时，打烂巨大的鱼缸，不仅画面独特，而且具有象征意义（他掉进一个大鱼吃小鱼的海洋世界）；主角潜回中央情报局偷文件的情节已成为经典；影片的最后一个高潮是他趴在火车顶上，前有隧道，后有直升机追赶，全然是视觉过山车的效果。2000年的第二集由吴宇森导演，有一种典型的吴氏风格，夸张而富有诗意；剧情搬到了澳洲，头绪远不如第一集繁复。爱情线依然是薄弱环节。（1905电影网评）节奏化的蒙太奇处理、追踪式的长镜头、“顶拍”视觉效果等要素使得《碟中谍》带有德·帕尔马强烈的个人风格，情节之巧妙、布局谋篇之细致、悬念设计之绝顶让人叹为观止，特别是伊桑·亨特潜入中情局总部，空降以窃取特工名单的那段“舞蹈”，把导演本人构造戏剧张力的功夫推向极致。（新浪娱乐评）

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