大丈夫影片评价

《大丈夫》以精装喜剧的形式包装，运用了两方面的叙事观点，分别用男人的角度和妻子的角度去重构这捉奸的历险经过。彭浩翔的创意思维未必尽是主流之见，但是在类型闹剧上扭出了花样。独立看来不算是重大突破，在场面及笑话处理上带有不少八十年代末的港产喜剧特色：精装、夸张、小男人挂帅，但与近期同类喜剧看来，这种众星闹剧的类别，已经成为一个流行的片种。影片刻意玩了不少过往的电影与香港普及文化元素。全片说得最漂亮的是友情，一种对过去风光的缅怀（南方都市报评）。《大丈夫》的结构很好，尤其是在电影结尾那个故作正经、沉稳的结尾，一刹那将电影的层次提升了上去。只是那些过分夸张的表现形式容易给观众留下不好的印象。而且为了结构的完整，把细节过于片面地划分到了不同的篇章中，缺少了那种纠缠一生的矛盾性（信息时报评）。《大丈夫》以戏剧及电影中常见的故事套路拍出了妙绝之处。影片将夫妻喜剧小品以警匪动作片的模式进行包装，夫妻双方进行的一场“猫和老鼠”游戏较量被处理成警匪斗智的形式。影片结构亦是先以男方角度开始偷情经历，中间又以女方角度重演捉奸起因，然后才合二为一上演曲折交错的斗智好戏。其中大丈夫们自述偷情理由一段，尽管歪曲搞笑，却真实道出了男人心声，就折射出些许深度意味。还企图借一场捉奸闹剧来审视夫妻的相处关系，提出宽容之道，抑或心照不宣的睁一只眼闭一只眼，这在《大丈夫》的出乎意料的结尾中体现得最为突出。似乎少了贴近香港现实的社会背景和讽刺，转而专注于夫妻捉奸斗智的桥段噱头，加之谭咏麟、洪金宝等演员大多于情节无关的客串，显得更加通俗商业。但同样也不能否认，《大丈夫》拍得还算有些创意、有些深度、且有极佳妙趣（网易娱乐魏君子评）。

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