大轮回评论

导演胡金铨，誉满影坛多年，讨论其作品《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》、《山中传奇》和《空山灵雨》等的文章不少。或许《大轮回》第一世（第二世及第三世由李行及白景瑞导演）和《喜怒哀乐》的《怒》两出皆为短片，令此两片较少被人谈论。《大轮回》第一世在胡导的电影履历里地位特别，因为此片改编自妻子钟玲的短篇同名小说，他如何理解并改编妻子的小说为电影，值得讨论。胡导的电影《大轮回》第一世属於小说《大轮回》内的第一部份，人物只有三位：飞鹰、玉儿和金公子，而电影《大轮回》则有鲁振一（石隽饰）、韩雪梅（彭雪芬饰）、冯瑞（姜厚任饰），而且还有其他角色。电影中鲁振一的角色有著小说中飞鹰的影子，两者都想强行占有不爱他而另有爱人的女角：小说的玉儿和电影中的韩雪梅，她也是互相变奏的角色。电影和小说的人物各有不同，小说改编成电影时，故事变动很大。人物多了，电影的故事自然比小说复杂，当中改编小说成电影的最大变动是由第一人称变成全知观点，此改动令胡导有更大的空间营造自己的电影风格。小说故事以第一人称「我」（飞鹰）的角度，讲述他杀金公子是为了铲除情敌，希望独占玉儿。作者在第一人称的小说代入了叙事者，唯有用对白和神情刻划其他角色的心态，玉儿便是「我」（飞鹰）欲望的投射，读者从飞鹰的角度，看到玉儿如何吸引。小说其中有一段讲述飞鹰第一次见到玉儿的情况：「这时丫鬟打起帘子，一身翠绿的玉儿走进厅来。我眼前一亮。没见过那麼灵秀的女子，她黑亮的眼睛瞪在窗框上的飞蛾，再射到我身上，上下打量我，然后轻启朱唇笑了，像一朵花，青玉色的花，这种花好生面熟，也许是在谁家赏花时见过，却叫不出名字。一阵花香向我袭来，我五脏六腑为之震荡。直到那一刻，我才懂得什麼是『销魂滋味』，以前白活了。」全知角度赋予电影更大的叙事空间相关报道(5张)电影则采用全知观点讲述故事。全知观点的叙事者，可以是电影的说书人，不属故事任何角色，是独立於故事世界的人。这样的好处是叙事者可以自由进入任何角色的意识，描写各角色的遭遇、内心世界和情感，有利导演著墨不同人物的行为，正因如此，胡导就能驾轻就熟，将《大轮回》第一世的鲁振一和韩雪梅描写得非常深刻立体，而韩雪梅这样的角色，更有别於胡导过往作品里的女性。电影主角比小说主角形象更鲜明《大轮回》第一世甫开始，便出现了说书人，他介绍故事的时代背景和锦衣卫鲁振一，其后的韩雪梅和冯瑞，亦是说书人借镜头引领出场的人物。鲁振一固然在说书人的口述是武功高强，性格和行为怪异的人，胡导在访问时也认为他心理异常，精神不正常和个性无能 。由於用了全知观点，电影刻划出鲁振一的性格更全面，我们知道更多他的背景，尤其片中暗示了他本来是义军一员（称义军领袖卢子真〔曹健饰〕为师传），想骗取卢子真交出义军头目的姓名和联络密码，并用其头颅换取赏赐。此外，他欲娶韩雪梅为妻，实为骗得韩雪梅父亲的兵权，增加自己的实力。鲁振一比其原型的飞鹰性格上更显得诡计多端阴险奸诈。胡导曾说过「电影可以用形象表现意义的」，那麼，韩雪梅在本片表现出甚麼的意义? 胡导镜头下的女性形象千变万化，多采多姿，《大醉侠》的金燕子、《侠女》的杨慧贞、《龙门客栈》的朱辉、《迎春阁之风波》的万人迷、《山中传奇》的庄依云和乐娘等，可谓各有性格，他不会将女性的性格和形象囿於固定的框架内。本片用全知观点叙事者的角度，将韩雪梅塑造成刺客，赋予了有别於胡导其他电影的女性形象。刺客的形象虽然较刚烈勇敢，较男性化，可她在片中穿起的是女性的长衫装束，外型温婉，并非穿著《龙门客栈》或《侠女》中女侠的短打和带上斗笠，始终她是达官贵人之女，反映她还兼备传统女性在古代社会在家从父的精神面貌。女刺客的独特形象韩雪梅和冯瑞自小青梅竹马，彼此亦早已经有婚约，最后却推掉了其婚约，受父亲之命许配予锦衣卫的将领马都督。身为总督女儿的她绝对与锦衣卫将领匹配，完全付合传统社会门当户对的要求。她愿意被许配予马都督，不是不爱冯瑞，离开只是以免带来冯瑞更多麻烦，更重要是，她想藉此机会刺杀马都督，可惜未嫁给马都督，就被鲁振一杀害，而她却用本来袭击鲁振一的鱼肠剑，误杀了冯瑞。她用专诸刺杀吴王僚用的鱼肠剑为武器，其轻巧锋利，便於她行刺马都督，同时，鱼肠剑寓意她有专诸般视死如归的精神。韩雪梅既有传统女性的美德，又有古代刺客的风骨气节，是胡导电影中独一无二的女性角色。总结电影是光影藉著时间流动表达讯息的艺术，时间长短绝对影响电影要表达的内容。一般长片约一小时半至三小时不等，这样的时间一般足够导演讲述有起承转合的故事，也能够描写人物和景物。电影的时间越短，导演能够讲述故事的空间就越细，要在短於一小时半讲一个一小时半甚至两小时才能说完的故事，那就非常考验导演讲故事的能力。驾驭短片於讲故事的层面上，比长片更困难，此说实不为奇。胡导既要改编小说为电影，又要在有限的时间内讲故事，於是他改动了小说的基本结构，从第一人称叙事，改为全知观点叙事，从中腾出的叙事空间可供他加入具个人风格的内容，例如他一向擅长的武打场面。改编后的电影便加入了冯瑞为救韩雪梅而同鲁振一打斗的一幕，其出色的剪接和场面调度，最能表现他对武打场面的精彩处理。假如照著原著小说拍摄，打斗的场面只能藉飞鹰的自述呈现出来，那麼便埋没了胡导处理武打场面的优点。电影由片首的说书人的介绍开始，讲述本片为明朝锦衣卫的故事，此举配合全知观点的叙事空间，胡导就能够刻划韩雪梅的性格，将她描绘成富中国传统女性一面的刺客。西汉司马迁撰写《史记》的〈刺客列传〉，亦同样以这样的叙事角度出发，写下五位刺客专诸、曹沫、豫让、聂政和荆轲的事迹。无疑胡导为本片女刺客的故事添加了历史感，历史味道比原小说更浓厚。

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