大地儿女电影制作

《大地儿女》工作照(3张)从胡金铨第一部电影《大地儿女》与没有完成的《丁一山》两部影片来看，胡金铨在“意外”走上武侠片这个类型之前，他其实最早对於写实类型还是比较有兴趣。六十年代中期，台湾与香港电影受到007电影热潮的影响，纷纷推出以女间谍为卖点的间谍片。香港电影由於英国殖民政府在冷战时期刻意维持的政治中立政策，因此银幕上的间谍片多为影评人何思颖所谓的“无间谍的间谍片”，如《女间谍第一号》( 1965 )、《蓝色夜总会》(1967）与《特警009》(1967），剧情以打击（男性）社会罪犯为主。台湾在当时同样也流行间谍片，以台语片为大宗，而且几乎清一色都是以抗日为背景，如《天字第一号》（1964）、《特务女间谍王》（1965）与《间谍红玫瑰》（1966）。不过在这些间谍片里，抗日只是模仿007间谍叙事类型所设定的方便历史背景，虽然少数会在片中加入日军轰炸与百姓逃难的历史画面（如《天字第一号》），均属点缀性质，影片的卖点还是尔虞我诈的间谍行动以及密室机关设施。《大地儿女》在当时直接处理抗日议题，刻化在日军占领地方县城後，小老百姓受压迫的生活与感受，以及组织游击队英勇对抗，在六十年代的香港与台湾电影银幕上均属少见。胡金铨的第一部执导影片虽然在香港与东南亚票房失利，但是在台湾受到金马奖高度肯定，拿下第四届金马奖三个奖项。制作高成本胡金铨在提到影片《侠女》的制作规模时说：“制作费算是很大的了（指《侠女》，但跟我在邵氏拍的《大地儿女》比较，其实是低成本的了：首先，拍摄《大地儿女》要全新缝制抗日战争时期的服装。其次，还要全新订制日军的枪、军刀，和游击队的枪、刀、大炮等等，爆炸的场面也很花钱。当时香港拍同题材影片时，军用道具要问英军借，而胡金铨却在制片厂中搞了一间铁工厂来制造军用道具。过去的游击队有各式各样的武器，连”马克沁水压机枪“也制造了出来，而这种水冷式机关枪组合很复杂，制造时很麻烦，但厂中有一位姓唐的铁匠手艺很好，只靠图样就造出来了。此外，用了很多邵氏明星，花了很多钱。胡金铨认为乐蒂、陈厚看起来不像中国的乡下人（陈受过外国教育，用手指指人时，像外国人那样；乐哭的时候看起来像微微地笑）不想起用他们，也并不想花钱请大明星，而是希望李菁来扮演荷花，因为李当时才十五岁，也很像乡下人，是最佳人选，而乐蒂已二十八岁了。但由于乐、陈是胡的好友，又说很想参加演出，而且还跑去跟邵逸夫讲，胡只好用了二人。吴宇森演“死跑龙套”吴宇森上中学开始，常跑去做临时演员，其中就有《大地儿女》。因为吴宇森个子小，胡金铨就让吴演日本兵。吴宇森第一次面对面接触的大导演就是胡，吴是做一个死了的日本兵，躺在地上。拍摄那个镜头之前，副导演叫吴宇森这帮小临时演员站好，然后胡金铨走过来，每一个兵都检阅一次，检查服装对不对，钮扣扣得对不对。这种事本应让副导演来检查才是，胡金铨不是，亲力亲为，哪一个不对，赶快叫换衣服，或者头发太长了，叫他去剪头发。日本摄影师摄影师西本正当过从军摄影师，动作很敏捷，他也是胡金铨认识的摄影师中，最不怕辛苦、最有忍耐力的人。例如，胡金铨需要很低的角度拍摄时，西本没有怨言。这种拍法后来已常常用了，并不算新鲜，但当时的摄影老手都最讨厌这种拍法，因为要躺在地上拍才行。不但在摄影方面，其它方面也教胡金铨懂了很多。在拍《大地儿女》时，有场戏讲日本宪兵检查户籍，胡说自己没看过日本宪兵，西本说：”日本宪兵可不是这么有礼貌。“（胡私心想着：看来西本曾给宪兵打过。）除了西本正，当时还有两位日本摄影师帮忙，其中一位对灯光很熟悉。二人离开后，西本正就着手训练中国摄影师。胡金铨主要是在西本正身上学懂了怎样将影片拍出跃动感。（本片原由西本正摄影，中途被派往拍摄别组影片。）

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