丛林无边艺术特色

《丛林无边》没有走红色影片传统的老路，而是另辟蹊径，拍出了红色影片的另一种风格，给人另一种审美享受。与以往全景式的正面叙事方式不同，《丛林无边》采用的是选点式片段叙述方式，截取战前的几个片段，再现战争的某些侧面，对传统的战争叙事模式进行了大胆的突破，具体表现在以下几个方面。首先就是以小见大，重因轻果。忠堡大捷是红军军事史上重大的事件之一，但编导没有把镜头对准这一战果的最高指挥者贺龙、李达等主要领导人物，也没有正面展示敌我双方两天的激烈战斗场面，而是把重点放在大战之前，红军侦察连与国民党军队相遇后的斗智斗勇上，突出了青年红军战士向吉光、白云石在险恶的环境下，如何截获敌军重要情报并巧妙机智地把情报发回红军总部，从而赢得了战争的胜利。影片选取的三个片段，展示了红军的风采，刻画了他们机智勇敢顽强的性格，使观众对全体红军战士的精神风貌有了一个深刻的感性认识，收到了以小见大，管中窥豹而见一斑的艺术效果，比全景式俯瞰镜头的群雕形象印象更加深刻。其次就是场面虽小，特色极浓。全片选取了三个场面：原始森林、地下溶洞和忠堡集镇。人物活动空间从森林到地下再到地上，场面虽然少，却极富地域特色，展示了湖北西部恩施少数民族地区神奇迷人的自然景色和浓厚的土家风情，真实地再现了历史上在此发生的战争场景，富有高度的历史真实感，与以往战争影片展现的雪山草原、黄土高坡、中原大地等景观大不一样，给人另一种审美享受。在片中十分简单的场面中，多次出现了土家戏班子唱南戏的镜头，还有土家汉子哼唱山歌的背景，以及吊脚楼、废祠堂，这些展示了浓厚的土家地域文化特色，给人另一种文化体验。第三就是人物集中，线索明晰。本片与以往的红色战争影片相比，人物极少，并且都是普通人物，除了反面人物有一个徐副官之外，正面人物都是小人物。正面人物有红军战士向吉光，白云石，老猎人，余阿娇，何先生夫妇，覃雪小姐，其弟阿坤及丫头英子。反面人物徐副官及士兵，逃兵邓天祥。给人留下深刻印象的有：向吉光，白云石，覃雪小姐，老猎人，阿娇，何先生夫妇。之所以在这么小的场面中展示了那么鲜明的人物形象，这与本片的叙事线索处理分不开。本片以向吉光，白云石截获发送敌军情报为主线，以白云石与覃雪的爱情为副线来展开故事，使三个看似脱节的场面连为一体。编导采用花开两朵各表一枝的手法，先分叙二人分别后的遭遇，然后合叙二人的战斗场景，这种先分后总的线索结构，使叙事紧凑，条理分明。第四就是善恶对照，心理冲突。要突出战争的残酷和罪恶，除了直接描写之外，还可以采用正反对照的方式，本片即采用此法。要揭示人性内在的善恶美丑，采用对照的方法最奏效。片中善恶对照的画面，给人灵魂以强烈的震撼。另外，注重人物的心理刻画也是本片的特色之一。此外，本片大胆的采用了三段论式的布局结构，这是以往同类电影所没有的。以往电影都追求宏大叙事效果，力求情节曲折完整，开端、发展、高潮、结局、尾声逐一展开，力求讲述一个完整的故事。本片却选取三个片段来“拼合”故事，表面看来似不连贯，但内在却有一根红线贯穿，所以，看完全片，仍然给人一个完整的印象，特别是结尾的几个战争大画面和字幕提示，起了画龙点睛的作用，使观众对“忠堡大捷”这一历史事件的来龙去脉有了一个完整的认识，这种点面结合的方式，艺术地再现了战争的宏伟史实，给人留下回味的余地。总之，《丛林无边》是另一种气息，另一种风格的红色战争影片，从其叙事视角和结构特点即可领会其独特之处，其中滋味，有待观众自己去慢慢比较欣赏体味。

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