雏菊影片评价

《雏菊》剧照(18张)《雏菊》是20世纪60年代最具个人风格和视觉冲击力的作品。影片不但叙事混乱，同时也破坏了视听语言的种种规则。色彩绚烂的影像、华丽的视觉风格、超现实主义的迷乱叙事，欢迎来到女性主义的幻想乐园。这是属于两个形影不离的女孩的乐园，她们有着相同的名字——玛丽，这或许暗示了一个女孩是另一个的酷似者或内在心理的映象。好女孩上天堂，坏女孩走四方，玛丽们要打破这个被条条框框禁锢的枯燥世界，她们以游戏来解构颠覆这个自鸣得意的堕落世界，用自己的方式愉快的堕落。这部电影奠定了后来许多女性主义电影的模式——两个孤独女性的放逐之旅，并在某种程度上隐晦的暗示了女性间的同性恋情。然而，这部融合了女性主义与无政府主义的影片，如同所有外表华丽的时髦电影一样，难逃流于肤浅的危险。这表现出一种常见的悖论，作品形式与内容的辩证关系。《雏菊》华丽炫目的镜头与前卫的剪辑手法，使影片的女性主义立场成为一种对现实的隔靴搔痒。除非观众不那么在意影片的深度和真实性，而将其看作一场单纯的视觉盛宴，否则很可能会被影片的主题和内容所迷惑，在不知所云中度过了一个半小时的时光。（时光网评）

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