不朽制作信息

音乐：导演本人非常喜欢作曲家James Newton Howard的音乐。尽管有制片人牵线搭桥，无奈二人凑不出合适的档期。贝里最终决定启用德国人克劳斯·巴德尔特。“有人推荐我听《一切为了她》，那配乐非常纯净而美好。我也喜欢他在《加勒比海盗3》中的配乐。然后有人告诉我克劳斯就在巴黎，于是我跟他见了面，给他看了电影。然后，他告诉我：‘是我想为你的电影配乐，我爱你的电影！’我当时有种前所未有的幸福感。当一个才华出众的人给你写邮件，只为告诉你他是你的崇拜者，他愿意为你的电影尽力做些事，我真觉得怦然心动！而且他没有食言；他的确为我创造了杰出的乐曲！我们在艾比大街同一个非常棒的弦乐团录制了电影音乐。这对我来说是一段神奇的时光。那时，我明白了为什么要花这么大力气拍这部电影。这部电影值得我们为它创作火焰般的音乐，就像在《加勒比海盗》中那样，激发起真正的情感，简单、纯粹的情感，如同身临其境。”编剧：本片的编剧有三位，除了导演本人，还有Mathieu Delaporte和Alexandre De La Patelliere。照自己的习惯，理查·贝里先独自写一份改编的大纲，为了赋予剧本自己的色彩。“如果不这样做，剧本就会有不同的视角，故事就会在几个意义上分道扬镳，这就是为何我总担心电影会从我身边溜走。当然，也不是从一开始我就确定了电影的基本轮廓，真正开始构建剧本是同马蒂约和亚历山大这两位杰出的编剧的讨论开始的。”不过，值得一提的是，影片的剧本是导演本人独自书写的：“我们三人同时展开工作，马蒂约和亚历山大做他们的，我则利用他们的好点子并加以雕琢……然后一个字一个字地敲入键盘。”导演坦言，书写对日后的导演工作大有裨益，“因为影像就在书写过程中浮现。”摄影：在拍摄方式上，理查·贝里也尽可能还原真实。他稍稍拉长了叙述的长度，从而力图带回现实感。比如，在大街上抢劫的场景中，为了营造出真实、飞驰的影像和恐慌的观感，贝里选择只开启45度角的快门。“我唯一的目的就是对我讲述的每一场戏都保持公正，不特意为了效果制作特技。在这部电影中，几乎没有静止镜头，镜头总是在运动中，即使是轻微的移动。”政治：关于黑手党和政治的关系，理查·贝里选择了回避。“到80年代末，黑手党和政治开始分道扬镳。的确，我在电影中企图将二者分开，只是在Zacchia的灵魂之子结婚的场景中做了些许影射。那里，我们明白这个小世界是同最高的政治当局联系在一起的。我本来还有更加明示的段落，但我的主题不在于此，因而没有保留。这种关系属于过去的一个时代的氛围。”

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