白求恩大夫幕后制作

创作背景1951年，文化部暨中央电影局就曾准备把周而复的小说《白求恩大夫》拍成电影并由作者亲自改写剧本。周而复写了初稿，但交出后此事不了了之。1957年至1958年，伊文思来华时提议拍摄白求恩的传记影片，并在文化部有关领导陪同下专门找周而复讨论改编事宜，周欣然同意。但不久后周出国10个多月，而这期间伊文思离开中国，《白求恩大夫》的拍摄又被搁置。不过，伊文思的建议启发了上影厂的编导张骏祥，他开始深入搜集、阅读关于白求恩的书籍和白求恩写的的书信。此时，八一厂也在抓同一题材，赵拓编写了《永远不灭的光辉》。经协调，上影与八一厂共同联合拍摄《白求恩大夫》 。剧本改编1962年，张骏祥与赵拓一起沿着当年白求恩走过的路线作了一次旅行，采访见过白求恩的老乡、与白求恩共事过的八路军医务人员获得大量第一手资料。在构思剧本时，编导面临的困难是白求恩作为反法西斯战士，却不直接与日本侵略者正面斗争，其活动的环境是抗日根据地，面对的是抗日军民。可是，电影需要戏剧矛盾，编导不能将白求恩与抗日军民设成对立面。不能为歌颂白求恩而贬低八路军人员，反之亦不可。经过思考，张骏祥尝试设了两条矛盾线：一是白求恩对医疗技术的较高要求与根据地医疗条件及医务人员技术无法达到之间的矛盾；二是根据地的特殊情况与白求恩对此暂时不了解而造成的矛盾，两条矛盾线冲突的结果是：业务上白求恩帮助了八路军医务人员，根据地军民则以自己的的行为使白求恩了解了八路军。1963年，张、赵合作完成剧本并征求了小说作者周而复的意见。剧本在《人民文学》1月号上发表。文学剧本分为五章《白求恩大夫》，第一章写白求恩在加拿大和西班牙的事迹，后四章写其来华后的活动。由于拍摄条件困难，所以影片没有拍第一章。张骏祥很担心没有第一章的铺垫，观众会不知道白求恩对法西斯的憎恶程度，会不理解影片中白求恩的某些行为和思想感情的变化。摄影与美术该片的摄影师吴印咸，在抗战期间与白求恩大夫朝夕相处近两个月，亲自拍摄过白大夫的活动，白求恩大夫生前的最后一幅照片就是出自他手。因此，能拍摄《白求恩大夫》，他感到很激动，把对白求恩大夫的怀念之情都倾注于拍摄中。他不仅在案头准备阶段对全片用光、色彩、时空转换等做出总体构思，而且每场戏实拍时的场景、色调、气氛都有具体设计。冯医生在片中仅有二十几个镜头，但吴印咸对第一次样片中这个角色的造型不满意，找来化妆师，研究冯医生扮演者田华的脸型，反复设计打光方法，从不同侧面拍了六张照片进行比较，才找到最佳角度定下人物造型。为了使美术设计贴近导演和剧本的风格，韩尚义到山西、河北等白求恩工作过的地方走访，参观了白大夫住过的房子、睡过的炕，这些生活素材使他意识到影片的美术设计应该是朴素的、真实的，要力求做到环境的时代感和生活气息。例如，在设计冀中的孟奶奶家之前，他先在笔记本上列出道具单，连扫帚、水勺有几笔都列清楚，然后当地采购实物。画设计图时也处处从当地风地习俗取材设计。该片有大小四十余堂布景，光白大夫住过的地方就有六处，医疗单位有七个。为了避免雷同，韩尚义先根据文学剧本画了一张“白求恩行动路线示意图”，又设计了“《白求恩大夫》美工设计提要”，根据不同地区设计不同的建筑式样。推迟的上映1965年9月，影片完成，报送文化部审查，因文化部电影局正值“整风”，停止审片，再加上江青于同年1月审查样片后声称毛主席写过文章的题材根本不能拍，致使该片无法发行。首映式推迟到1977年的国庆节。

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